Cada verano desde 2013, el mundialmente famoso Teatro alla Scala de Milán ha transformado la Piazza Duomo, la plaza central de la ciudad italiana, en una sala de conciertos al aire libre donde la Orquesta Filarmónica della Scala ofrece un espectáculo clásico gratuito para residentes y turistas.
La principal empresa de alquiler de Italia, Agorà, suministró un sistema de la serie K de L-Acoustics, que ha proporcionado audio e iluminación a este impresionante evento desde que comenzó.
Bajo la batuta del maestro Riccardo Chailly, la lista establecida de este año incluía la Sinfonía de Dvořák del Nuevo Mundo No. 9 y obras del compositor, pianista y director de orquesta italiano Nino Rota, más conocido por sus partituras para películas de Federico Fellini y Luchino Visconti. Con 25,000 asistentes al concierto llenando la plaza de 17,000m2 y la transmisión nocturna en vivo en RAI 5 en HD, el ingeniero de Front of House, Fabio Venturi, tuvo la tarea de diseñar un sistema que ofreciera una cobertura uniforme en todo el espacio y proporcionara una experiencia de audio a la altura de la belleza de la música y el escenario.
"Generalmente estoy al tanto del plan para el concierto con un año de anticipación, ya que la orquesta tiene un cronograma planificado a muy largo plazo", dice Venturi. “Trabajo junto con el ingeniero de sistemas de Agorà, Daniele Tramontani, una autoridad en Italia en este campo con gran experiencia en proyectos de orquestas. Solemos tener la planificación del sistema en marzo y la Filarmónica me da poder discrecional completo en la configuración de audio“.
Si bien la Filamonica le otorga a Venturi total libertad, era vital que se cumpliera la visión del maestro para la actuación, por lo que su objetivo final era lograr un nivel de sonido satisfactorio para cada momento del programa, desde el piano más suave hasta el sonido más rimbombante.
Venturi y Tramontani tuvieron que superar varios obstáculos para lograr esto. La propia plaza, con sus monumentos y antiguas farolas, impone limitaciones arquitectónicas, mientras que el tráfico de tranvía en sus bordes, que no se detuvo para el concierto, junto con el tamaño sustancial de la audiencia crearía un nivel significativo de ruido ambiental.
"Para alcanzar nuestro objetivo de cobertura perfecta y preservar la calidad del sonido durante toda la presentación, centramos mucha atención en el diseño de PA mucho antes del concierto", explica Venturi.
"El software de simulación acústica 3D L-Acoustics Soundvision nos permitió lograr una predicción precisa de la cobertura de la audiencia en términos de SPL y respuesta de frecuencia, lo que más adelante nos ahorró una cantidad sustancial de tiempo".
La posición del PA principal en relación con el escenario, donde se colocaron más de 100 micrófonos de condensador para la orquesta, también fue muy importante, ya que era vital asegurar que hubiera suficiente espacio para el concierto mientras se mitigaba el sangrado en los micrófonos.
"La presencia de las antiguas farolas limitaba la búsqueda de la posición perfecta para las torres de megafonía como la de alcanzar una altura óptima", agrega Venturi. "Utilizamos diferentes soluciones para suavizar este problema, incluyendo cortinas colgantes en el costado del PA principal para proteger a los micrófonos orquestales para que no se escuchase el sonido no deseado de los altavoces".
El diseño final de Venturi y Tramontani colocó los bloqueos principales de 10 K1 sobre cinco escenarios K2 a izquierda y derecha, junto con los cierres laterales de 12 K2 colocados en el borde exterior de cada una de las dos pantallas que flanqueaban el escenario, y un relleno central de seis Kara. Kara también fue la opción para el relleno frontal: se colocaron ocho recintos a intervalos regulares detrás de la malla en la parte delantera del escenario y retrasos. Estos últimos se colocaron hacia la parte trasera de la plaza y comprendían dos volados de 10 Kara, uno a la izquierda y otro a la derecha, cubriendo la parte trasera del cuadrado, más un line array de 12 Kara a cada lado para cubrir las partes traseras y otro de ocho como retraso central.
Venturi informa que los resultados alcanzados fueron exactamente como se predijeron en Soundvision y, lo más importante, que Riccardo Chailly estaba encantado con los resultados que él, Tramontani y el equipo de Agorà habían logrado.
"El maestro pudo escuchar el ensayo del concierto, dirigido por su asistente", concluye Venturi. “Estaba parado en la plaza, moviéndose a diferentes posiciones para asegurarse de que la cobertura fuera la misma por toda el área. Me dijo que su impresión general del audio fue excelente. ¡Logramos nuestro objetivo y el equipo de Agorà y yo estábamos encantados!”
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