En pueblo con actuaciones vibrantes y zonas de entretenimiento creadas a medida, Farr Festival regresó con otra edición exitosa, gracias a los superlativos sonidos de los sistemas Funktion-One utilizados en todo el recinto del festival.
Tejido entre un boscoso paisaje, a solo media hora de Londres, en el condado de Hertfordshire, Farr Festival es una maravilla de espacios temáticos equipados con lo mejor en sistemas de sonido de diseño acústico.
Dave Millard, fundador y propietario de Full Fat Audio (FFA), ha sido una parte intrínseca del evento desde sus primeros años hace casi una década. Además de dirigir el FFA, posee un considerable stock de altavoces Funktion-One, que combina con sus propios amplificadores para crear sistemas de sonido que se adaptan perfectamente a la estética del Farr. Con el apoyo de los proveedores de Zion Audio, Millard utiliza este binomio Funktion-One/FFA para producir sistemas para los cinco escenarios y espacios del festival.
La admiración de Millard por Funktion-One se remonta a muchos años atrás. Él lo explica: «Uso Funktion-one desde 2001. Es decir, usaba los diseños de Tony Andrews y John Newsham cuando era Turbosound. Es algo que me atrae, es algo que entiendo».
El primer escenario que se encontraron los asistentes, mientras viajaban a través del puevlo que conducía desde la entrada hacia el bosque, fue la «Casa de los Dinosaurios». Aquí se podía practicar y disfrutar de comedia, juegos, yoga y bienestar espiritual, ya que la música estaba a cargo de dos Funktion-One Res 2, un par de cajas de graves F115 y dos altavoces bass reflex BR218. Se alimentaron por FFA-8004 y FFA-10000 amplificadores y se controlaron por los procesadores de matriz D48S de NST Audio que cuentan con capacidad DSP.
Con tiendas de campaña y bombillas Edison, tuvo lugar una expedición darwiniana sobre el escenario más experimental del festival, Campfire Headphase. Un programa organizado por la revista Inverted Audio y ambientado por ocho altavoces Funktion-One F1201, cuatro en el escenario y dos pares de delays. Los graves los proporcionaron cuatro altavoces BR121 y seis BR118 bass reflex. Los amplificadores FFA-8004 y FFA-10000 suministraron la alimentación y el NST Audio D48S se encargó del procesamiento.
El DJ Mr. G organizó un nuevo escenario escondido en el bosque: Ma Dahu's patrocinada por Smirnoff. A cuatro altavoces Funktion-One Evo 7EH, seis altavoces Evo 6SH y 12 cajas de graves F215 Mk2 se unieron 16 de las nuevas cajas de graves de Funktion-One: la F124. Los monitores DJ PSM318 en el escenario hicieron el pack completo, con amplificadores FFA-8004 y FFA-10000 y procesadores NST D48S que garantizaron una cadena de audio de alta fidelidad.
Millard dice: «El Mr. G quería específicamente los mejores bajos y los más grandes. Los F124 dan tal profundidad a los graves. Es un sonido muy abundante, inmenso, pero no demasiado agresivo. La tonalidad es tan agradable de usar y si la pones debajo de cualquier otro altavoz Funktion-One suena natural y potente. Es bastante mágico».
Para The Shack, ubicado en lo más profundo del bosque, el audio estaba formado por ocho altavoces Evo 7EH, seis cajas de bajos F215 Mk2, 12 altavoces BR121 bass reflex, cuatro Evo 6SH y cuatro AX88 para rellenos, y dos monitores para DJ PSM318. La potencia y el control estaban de la mano de los amplificadores FFA-8004 y FFA-10000, junto con el procesamiento NST D48S.
En Adventures in Success, una fiesta sin escalas se celebró desde el jueves hasta la madrugada del domingo por la mañana, hubo cuatro altavoces Funktion-One Evo 6EH, cuatro cajas de graves F215 Mk2, 12 altavoces bass reflex BR121, llenados F101 y un PSM118 con combo BR118 para monitores de DJ conforman el audio. FFA-8004 y FFA-10000 amperios y procesamiento de NST D48S.
La combinación de las tecnologías de altavoces de fuente puntual y bajos cargados de bocina de Funktion-One proporcionó una directividad y un control sin precedentes. Esto fue particularmente efectivo para asegurar que el sonido en los escenarios del bosque, que se encontraban muy cerca unos de otros, se mantuviera enfocado en la audiencia y no se derramara entre las áreas.
Millard dice: «Usando el control de los bajos y de la anchura del bass beam, pudimos controlar las frecuencias bajas con éxito sin comprometer la experiencia de la multitud. El uso de fuentes puntuales con un control vertical y horizontal muy preciso es parte de nuestras especificaciones del sistema. El derrame entre las etapas era mínimo, lo que significaba que podían disfrutarse de forma independiente».
Además de evitar choques acústicos, también ayudó a lograr bajos niveles de ruido fuera del lugar. Respetando el medio ambiente circundante y continuando con la emoción del público, la longevidad del Festival de Farr parece segura en los años venideros.
* Tu comentario en la Revista ISP Audio & Light * Comparte el articulo en las redes