El diseñador de iluminación Daniel Saveski —actual jefe de iluminación del Canal 9 de Australia (GTV9)— utilizó una consola D9 de Avolites (con una D7 como respaldo) para iluminar el famoso especial navideño del canal, Carols by Candlelight.
El evento es una tradición anual australiana desde 1938 y, en esta ocasión, se celebró en el Sidney Myer Music Bowl de Melbourne.
Propiedad y coordinado por Vision Australia, una destacada organización nacional sin ánimo de lucro que presta servicios a personas con ceguera y baja visión, Carols by Candlelight es su mayor recaudación de fondos anual y está producido y emitido por Nine Network. Dan ha trabajado en el evento durante los últimos nueve años en distintos roles relacionados con la iluminación, y este fue su segundo año como diseñador de iluminación.
Dan recurrió a la D9 porque quería una plataforma de control potente e intuitiva que pudiera programarse de forma rápida y sencilla. Aunque domina y trabaja con múltiples plataformas de control de iluminación y visuales, consideró que Avolites sería la más adecuada para este espectáculo.
Inicialmente redescubrió Avolites y la D9 durante los confinamientos por la COVID, aunque en ese momento no había D9 disponibles en Australia. Tras convertirse Avolites en a Robe Business a finales de 2023 y pasar LSC Control Systems a ser el nuevo distribuidor oficial, su interés se renovó y comenzó a analizar activamente la marca y sus productos, especialmente la D9. Esto incluyó la reserva de una demostración, en la que “se enamoró” del hardware a primera vista. Cuanto más exploraba el editor offline de la D9, más apreciaba la potencia y simplicidad del flujo de trabajo, y Avolites empezó a destacar para él.
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La responsable de desarrollo de negocio de LSC y Avolites, Clare Springett, le presentó la consola T3, que le encantó. La compró de inmediato, comentando que es “increíble tener una consola que cabe en una mochila, desbloquea 16 universos y no compromete ni la programación ni el espacio de reproducción”.
Para el evento de Carols 2025, quería aprovechar la potencia y flexibilidad de la D9 para controlar un gran sistema de iluminación. El rig incluía 65 cabezas móviles Ayrton Rivale Profile, 3 Ayrton Domino LT funcionando con un sistema remoto Ground Control para seguimientos, junto con 21 GLP Impression X4 y 50 Impression X4 XL wash, 24 ACME TORDNADO, 46 ACME PIXEL LINE IP, 14 Martin Mac Aura XIP, 20 ShowPro Fusion Wash 48 y 8 Claypaky Scenius Unico. Además, se utilizaron luminarias suaves LED Creamsource y Creamsource Mini, 12 CK ColorBlast 12 TR, 12 PAR LED de ETC, 17 secciones de telón Starcloth, junto con varios cientos de metros de guirnaldas LED y cinta LED alrededor del decorado.
Todo el equipamiento de iluminación fue suministrado por PRG, a quienes Dan describe como increíbles para trabajar, facilitando el proceso y ofreciendo “un nivel distintivo de comodidad y confianza cuando se encargan de uno de mis espectáculos”.
El decorado fue diseñado y construido hace varios años y es almacenado y mantenido por el departamento de escenografía de Nine Network. Además de la iluminación, una gran pantalla LED situada al fondo del escenario gestionó diversos contenidos visuales. El diseño del set permitió a Dan incorporar paneles ROE Visual CB3 en el conjunto de ventanas de los laterales izquierdo y derecho del escenario y en la “roseta” del centro del arco escénico, así como en la valla baja del centro del escenario frente a la banda principal. Todo ello fue suministrado por CT Australia. También incluyó un elemento en el techo del diseño, compuesto por ROE Vanish, que no era visible desde el frente, pero funcionó de manera brillante al aportar profundidad e interés visual en los planos de cámara bajos y en contrapicado.
Durante la programación, encontró que las opciones de “Locate” de la D9 para luminarias específicas eran muy útiles. Al configurar el Locate por defecto con un zoom cerrado, pudo enfocar las posiciones de luz clave mucho más rápido, sabiendo dónde estaba el punto central desde el inicio.
El “Attribute Editor” fue otra herramienta de programación esencial para Dan, especialmente para gestionar los obturadores de encuadre y mantener un control RGB preciso sobre los motores CMY en los distintos tipos de luminarias.
Consideró la función “Set List” imprescindible en un espectáculo como este, donde las canciones se movían constantemente entre segmentos hasta el mismo día del show.
Set List me permitió reordenar con rapidez los temas manteniendo las notas y la programación específicas asociadas a cada lista, de modo que los cambios de última hora en el programa fueron totalmente fluidos.
Aprecia cómo la función “Key Frame Shapes” le permitió concentrar la vista en el escenario en lugar de quedar atrapado en la sintaxis de la consola, lo que aceleró el proceso. De cara al futuro, afirma que utilizará la D9 con mayor frecuencia y siempre que pueda tener acceso a una.
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En conjunto, considera que el flujo de trabajo de la D9 es muy intuitivo y facilita una programación rápida y eficiente. También se muestra impresionado por la solidez y evolución de la plataforma Avolites a lo largo del tiempo, coincidiendo con la celebración del 50.º aniversario de la marca durante 2026. Asimismo, subrayó la importancia de mantener un flujo de trabajo limpio y bien organizado, tanto en la consola como en el rig de iluminación, ya que esto proporciona a su equipo la claridad necesaria para ofrecer el máximo rendimiento.
“Lidero desde el frente, asegurando que incluso en entornos de retransmisión nacional de alta presión como 'Carols by Candlelight' podamos operar como un equipo con precisión, respeto mutuo y una pasión compartida por el oficio”.
Más allá de los aspectos técnicos, Carols by Candlelight es un proyecto especial con un enorme significado para Dan y, junto con todos los implicados, se siente profundamente orgulloso de formar parte de su realización.
También es un reencuentro anual muy querido con mi ‘familia’ de equipo, y el espectáculo tiene un peso emocional profundo, ya que muchos australianos lo ven con sus amigos y seres queridos, y nuestro trabajo lleva sonrisas a los rostros de niños de todo el país.
El dinero recaudado se destina a apoyar servicios especializados para niños ciegos o con baja visión. Trabajaron con Dan en la edición 2025 los directores de iluminación Lynden Gare y Hamish Lee, y el director de pantallas Matt Jones.
Dan quedó tan satisfecho con el rendimiento de la D9 y de la D7 utilizada como respaldo, que ya ha previsto una D7-330 y una D7-215 para la retransmisión del Australian Open 2026.
Incluso ha prometido asumir el papel de “formador Avo” y animar a algunos colegas directores de iluminación a adoptar la plataforma. Al trabajar con múltiples sistemas de control, Dan se ha convertido en Australia en una referencia dentro de su red profesional para resolver dudas y “traducir” la terminología entre distintas consolas. Según comenta, ha sido una gran experiencia ver cómo estas herramientas evolucionan y ayudan a otros profesionales a comprender y superar las diferencias entre sistemas.
Fotos: Clare Springett