Asahi Television Broadcasting Corporation (ABC) mejora su camión de transmisión en exteriores "202" para crear un entorno inmersivo 5.1.4. La actualización se basó en una combinación de monitores coaxiales de tres vías "The Ones" de Genelec y el software de calibración GLM, y ha proporcionado a ABC una solución a prueba de futuro.
Organizaciones como la Asociación de Industrias y Empresas de Radio están discutiendo estándares para la radiodifusión de próxima generación y el audio tridimensional está siendo considerado. Cuando pensamos en una furgoneta de transmisión que pudiera ser utilizada dentro de 15 años en el futuro, concluimos que es necesario apoyar el sonido inmersivo, dice Sadanari Iwahashi del departamento de ingeniería de producción de ABC.
El cambio es una iniciativa coordinada en todo el grupo ABC. Además del camión remoto, su sala MA (Multi Audio) también ha sido mejorada a un formato inmersivo 5.1.4. "Cuando la radiodifusión comience a soportar el sonido inmersivo, podremos monitorizar el sonido en vivo desde el lugar y las grabaciones se podrán llevar a la sala MA inmersiva para su procesamiento adicional", dice Iwahashi. "Tiene sentido tener una unidad de transmisión en exteriores lista para grabar sonido inmersivo por muchas razones. Por ejemplo, cuando grabamos un concierto, podemos aprobar el uso del sonido en otros eventos y programas también. También es importante que tengamos cuatro monitores instalados en el techo desde el principio, para poder comenzar a monitorizar de manera inmersiva sin complicaciones de configuración".
Nihon Onkyo Engineering Co. Ltd planeó la acústica, mientras que Keisei Motors Ltd, una empresa con amplia experiencia en furgonetas de transmisión, fabricó el vehículo. Los canales L-C-R son manejados por tres monitores de estudio coaxiales 8341, y gracias a una sala de producción de 2.2 m de altura diseñada a medida, ABC pudo montar cuatro monitores de altura 8331 en las repisas del techo. Como el modelo más pequeño de la serie The Ones, el 8331 es perfecto para habitaciones pequeñas donde el espacio es limitado, y este techo inusualmente alto permitió que fueran colocados a la misma distancia de la posición de escucha que los monitores L-C-R en el frente. Las frecuencias bajas son manejadas por un subwoofer 7360.
El objetivo era asegurar la mayor distancia posible entre los monitores. Un desafío particular fue la posición de los monitores traseros 8331 izquierdo y derecho, que debido a la estructura estarían más cerca que los monitores L, C y R. El ángulo ideal para los monitores de los canales traseros es de 110 grados +/- 10 grados, pero si posicionábamos estos y los canales L-C-R equidistantes al oyente utilizando ese ángulo, ¡superarían el ancho de la furgoneta! Así que comparamos el sonido priorizando el ángulo y luego la distancia muchas veces, y al final decidimos priorizar el ángulo. Para maximizar la distancia, los monitores traseros también se instalaron ligeramente por encima de la posición horizontal, en un ángulo elevado, dice Iwahashi.
Como los monitores The One se integran estrechamente con el software GLM, ABC pudo compensar cada monitor en términos de respuesta de frecuencia, nivel de reproducción y retraso de distancia. De hecho, según Iwahashi, GLM creó el entorno perfecto para una monitorización inmersiva precisa, a pesar de las demandas acústicas del espacio. "Ajustamos el ángulo de cada monitor, corregimos las reflexiones con absorción de sonido, los calibramos y luego repetimos el proceso de escucha y ajuste fino", explica. "El software GLM fue de gran ayuda para construir un entorno de monitoreo ideal. Las visualizaciones de los puntos de disminución de frecuencia fueron fáciles de entender también".
"Probamos varios monitores de estudio diferentes durante el proceso de instalación", continúa Iwahashi. "The Ones se destacó porque reproducían los sonidos de todo tipo de fuentes de manera clara, en todo el espectro de frecuencias. Además, en una unidad de transmisión en exteriores, un monitor de televisión debe colocarse frente al mezclador, y los monitores deben posicionarse de manera que no lo bloqueen. Esto se logra fácilmente con el diseño de punto fuente de The Ones, ya que se pueden orientar tanto en posición vertical como horizontal sin comprometer el rendimiento".
Con el Dolby Atmos siendo ahora un nombre conocido en todos los hogares y las barras de sonido 3D comunes en millones de hogares, Iwahashi tiene confianza en que ABC tomó la decisión correcta al adoptar el sonido inmersivo en ese momento.
Estos desarrollos apoyan mi sentimiento inicial de que un sistema inmersivo es una característica importante y necesaria para cualquier furgoneta de transmisión en exteriores, y me gustaría seguir trabajando más duro en este formato en el futuro mientras ABC crea programas más atractivos en formato inmersivo.