airbanner

UP en la gira '25 Years of Hits' de Robbie Williams

Universal Pixels (UP) se enorgulleció de proporcionar el equipo para la gira 25 Years of Hits de Robbie Williams, que visitó estadios en todo el Reino Unido e Irlanda en otoño de 2022.

 

La gira que comenzó con dos noches en el O2 Arena de Londres, mostró el último álbum del carismático artista, XXV, que presenta muchos de sus grandes éxitos regrabados y recién orquestados por cortesía de la orquesta holandesa de pop y jazz, Metropole Orkest.

 

Para igualar el espectáculo en vivo famoso y entretenido de Williams, el director de la gira Ade Bullock y el gerente de producción John Lafferty contrataron a UP para proporcionar una configuración de vídeo llamativa y dinámica, retomando una relación del pasado con el diseñador de espectáculos, Paul Normandale.

 

UP siempre proporciona un excelente servicio, razón por la cual los he utilizado en numerosos proyectos durante muchos años. Queríamos reflejar la trayectoria de Robbie como solista de una manera simple pero efectiva, que funcionaría en una campaña de gira mundial que abarcaría una multitud de lugares, desde estadios hasta festivales durante los próximos años, dice Normandale.

 

Normandale comenzó con la idea de que Williams tomara el control de la gira, lo que dio lugar al uso de muchas de las pinturas y obras de arte del propio artista para parte del contenido visual.

“También pensé que era importante ofrecerle a Robbie algún acceso a través de la pasarela central al corazón de la multitud, y tener un escenario limpio y despejado”, continúa. “Usamos una pantalla de vídeo trasera de 25 m de ancho en el borde superior del escenario y proporcionamos líneas de visión claras. Al alejarse del enfoque de pantalla IMAG convencional, tanto el artista como la banda podrían integrarse más visualmente en el contenido de la pantalla”.

UP proporcionó 270 m2 de Leyard CLM10, que se configuró como una pantalla de 25 m de ancho x 8 m de alto. Una pieza clave del elegante diseño del vídeo fue la pantalla transparente en los elevadores que, gracias a los motores Kinesys, podía moverse y proporcionar momentos de separación y profundidad, así como una interacción con las imágenes de las otras pantallas.

 

UP diseñó el aspecto móvil para que estuviera lo más desprovisto de infraestructura posible, y encargó algunos trabajos de metal personalizados e inteligentes a Metal Man. En asociación con All Access Staging, se incorporaron otros 25 metros cuadrados de Leyard CLM6 en las bandas para producir una solución ordenada con paneles esmerilados que difunden el producto LED Leyard de 6 mm. La pantalla trasera era liviana y rápida de ensamblar, mientras que el acceso técnico a través de los trusses móviles permitió agregar luces y mantuvo todo el escenario trasero libre de accesorios, dice Normandale. 

 

UP también proporcionó un paquete de cámara basado en una PPU Grass Valley Kula 2ME 3G, cinco canales de cámara Sony 4300 y cuatro Robocams HE145 de Panasonic, mientras que las pantallas de vídeo fueron alimentadas por un par de servidores de medios GX2C disguise.

 

Con un diseño de escenario tan pesado en vídeo y múltiples cámaras en juego, el director de vídeo, Jon Shrimpton, hizo todo lo posible para asegurarse de que incluso aquellos en la parte trasera de cada estadio se sintieran como si fueran parte del mismo espectáculo íntimo y enérgico. 

 

“Tenemos dos lentes en FOH, lo cual es un poco inusual, pero en su mayoría están persiguiendo diferentes encuadres de nuestra estrella del pop”, explica. “Además, tenemos un par de cámaras de mano para que él interactúe como si fuera un miembro de la audiencia”. Este vídeo en vivo fue intercalado y superpuesto con contenido visual estelar creado por The Shop, que ha colaborado con Williams desde 2014.

 

No es la pantalla IMAG izquierda y derecha tradicional. Está todo mezclado. Lo que han logrado crear es realmente asombroso, continúa Shrimpton.

 

A pesar de la variedad de tecnología de vídeo a su disposición, Shrimpton también se percató de reducir las imágenes a veces, para asegurarse de que la audiencia pasara tiempo mirando la producción escénica. “Tenemos una canción llamada 'Feel' donde no tenemos nada en ninguna de las pantallas y es uno de los looks más llamativos de todo el espectáculo”.

Además del impresionante inventario de vídeos, UP también proporcionó el equipo de gira de siete personas cuidadosamente seleccionado para ayudar a Shrimpton, incluido el ingeniero de visión Dicky Burford y el jefe de equipo Steve Jones.

“Es genial cuando trabajas con tus amigos y creas algo que se ve increíble al mismo tiempo”, dice Shrimpton. “Me gustan las cosas de cierta manera, y sé que UP las creará para mí en el paquete perfecto. También soy muy meticuloso con mi equipo de vídeo, y siempre trabajo con personas brillantes que son muy hábiles en lo que hacen"

El gerente de producción John Lafferty está de acuerdo:

 

UP es mi proveedor de vídeos porque es muy flexible y se adapta a las necesidades de la gira. También es mi proveedor en Radiohead, que es otra configuración compleja, por lo que sé lo que puede hacer su equipo. Después de la apertura inicial de Robbie en Londres, tuvimos que hacer algunos cambios rápidos para que el programa fluyera mejor, en cuanto al vídeo y UP nos ayudó, sin dudarlo. 

 

La gira continúa en 2023 con conciertos que se realizarán en las principales ciudades europeas, incluidas Bolonia, París, Ámsterdam, Berlín y Barcelona.

* Tu comentario en la Revista ISP Audio & Light * Comparte el articulo en las redes

Te puede interesar

Suscríbete / news

Suscribete

¿Todavía no tienes una cuenta? ¡Regístrate ahora!

Acceder a tu cuenta

Síguenos

¿Cuál es tu red preferida?