La gira de Wu-Tang Clan recurre a Follow-Me para el seguimiento de hasta once artistas en escena
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- Categoría: Instalación Iluminación
- Publicado: Lunes, 06 Julio 2026 19:54
- Escrito por Redacción ISP Audio & Light
Las leyendas del hip hop Wu-Tang Clan se encuentran inmersas en su gira mundial de despedida, Wu-Tang Forever: The Final Chamber, una extensa gira iniciada el pasado verano que se prolongará durante buena parte de 2026.
Con entre diez y once miembros sobre el escenario al mismo tiempo, una filosofía creativa marcada por la improvisación desde los años noventa y un repertorio que, según el director de iluminación y programador Jack Cannon, puede llegar "cinco minutos antes del concierto o incluso durante el propio espectáculo", las exigencias técnicas de la producción son poco habituales incluso para una gira de este nivel.
En el centro del flujo de trabajo de iluminación se encuentra Follow-Me 3D, el sistema manual de seguimiento de artistas que Cannon considera una pieza fundamental del espectáculo.
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La etapa norteamericana de la gira comenzó con 26 fechas entre agosto y octubre del año pasado en las principales ciudades de Estados Unidos, seguida de un tramo internacional que incluyó una actuación en el O2 Arena de Londres esta primavera. El equipamiento fue suministrado por PRG en Europa y Australia y por Fuse en Estados Unidos. El sistema Follow-Me se configuró con 12 Robe iForte LTX fixtures y seis Follow-Me targets, empleando dos fixtures por target para garantizar un seguimiento preciso y uniforme de cada artista.
El reto creativo ha sido considerable. Durante seis o siete meses, el equipo ha trabajado con un repertorio que cambia cada noche y cuya imprevisibilidad va mucho más allá del orden de las canciones.
Nunca sabemos quién va a salir al escenario ni quién interpretará cada verso. Es un reto muy interesante porque intentamos satisfacer las necesidades de cada artista y, al mismo tiempo, conseguir que el espectáculo tenga coherencia entre todos ellos. Requiere mucha planificación, una programación muy intensa y una adaptación constante, explica Cannon.
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Uno de los principales objetivos marcados por la directora creativa y directora de gira Jen Bui era que la iluminación destacara únicamente al miembro que estuviera interpretando un verso, una tarea compleja cuando los relevos entre artistas duran apenas tres o cuatro palabras.
La solución de Cannon se apoyó en la interfaz de Follow-Me y en la señal de vídeo en directo procedente del control de sala (FOH), una herramienta que califica como determinante. Con seis botones asignados a los seis objetivos de seguimiento, podía observar a los integrantes del grupo en pantalla y, en el momento en que uno de ellos avanzaba hacia la parte frontal del escenario, activar el objetivo correspondiente para convertirlo en el protagonista de la iluminación mientras el resto pasaba a un segundo plano.
"Ahí es donde Follow-Me marcó la diferencia. Tener todos los objetivos en una sola pantalla, ver cómo se mueven y poder dirigirlos desde una vista cenital fija ayuda muchísimo a controlar el espectáculo y evita quedarse atrás o sentirse desbordado".
La gira también planteó un importante desafío operativo. En cada ciudad se contrataban operadores locales de seguimiento, muchos de los cuales nunca habían trabajado con un sistema Follow-Me e incluso hablaban un idioma diferente al de Cannon.
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En este contexto, el flujo de trabajo basado en cámaras volvió a demostrar su utilidad. Mediante referencias marcadas sobre el escenario, Cannon podía indicar visualmente a los operadores dónde debían dirigir los haces de luz basándose en lo que veía en pantalla, de modo que incluso los técnicos sin experiencia estaban preparados en apenas 15 o 20 minutos.
La calibración diaria del sistema, realizada por el ingeniero de Follow-Me Aidan Wright, tampoco solía superar los 10 o 15 minutos, un aspecto especialmente importante en una gira con montajes muy ajustados y constantes cambios de recinto.
El equipo también quiso destacar el trabajo de Wright, quien además de encargarse de la calibración formó personalmente a cada nuevo grupo de operadores de seguimiento en todas las fechas de la gira, contribuyendo a mantener la calidad y la consistencia del espectáculo.
Fue un flujo de trabajo muy rápido y eficiente. Me sorprendió lo bien que funcionó pese a las barreras idiomáticas y al hecho de trabajar cada noche con técnicos nuevos. Nos facilita muchísimo el trabajo y el espectáculo tiene un aspecto diez veces mejor que con un sistema convencional de seguimiento, afirma Cannon.
El equipo de iluminación de la gira está formado por el diseñador de iluminación Ben Walton, el jefe de iluminación Tom Comrie, el técnico de dimmers Martin Chudiak, los técnicos de iluminación Zach Hampshire, Jennie Fong y Will Jarvis, el director técnico Matthew Brewer y el director de escena Mike Alcorn.
Para Luke Edwards, responsable de relaciones con diseñadores de Follow-Me en Reino Unido, esta gira representa uno de los mayores retos que puede afrontar un sistema de seguimiento de artistas.
Wu-Tang Clan reúne todos los elementos que hacen compleja una gira: un gran número de artistas sobre el escenario, una cultura de actuación espontánea y un público con expectativas muy altas. Que Follow-Me sea una parte central de la forma en que Jack y su equipo gestionan el espectáculo cada noche demuestra para qué fue diseñado el sistema. Estamos orgullosos de formar parte de una gira con este legado y del extraordinario trabajo que realiza el equipo bajo presión en cada concierto.