Robe y Astera aportaron las soluciones empleadas para afrontar los retos del interior y el exterior del templo. Con diseño de iluminación de Juanjo Saunier y dirección creativa y artística de Igor Cortadellas, se desarrolló la ceremonia de bendición e inauguración de la Torre de Jesús.
La luz se convirtió en el hilo conductor de una producción concebida para dialogar con la arquitectura, la música y el carácter simbólico de la basílica.
La culminación de la Torre de Jesús de la Sagrada Familia representa uno de los grandes hitos recientes del templo ideado por Antoni Gaudí. La ceremonia de bendición e inauguración celebró la finalización de la torre central, que alcanza los 172,5 metros de altura, mediante una puesta en escena en la que iluminación, música, arquitectura y contenido audiovisual formaron parte de un mismo relato.
El diseño de iluminación fue desarrollado por Juanjo Saunier bajo la dirección creativa y artística de Igor Cortadellas. La propuesta se concibió como una narración visual en la que cada decisión técnica debía responder tanto al significado del acto como a las particularidades de uno de los espacios arquitectónicos más reconocibles del mundo.
Robe y Astera participaron en un proyecto que planteaba necesidades muy diferentes en el interior y el exterior de la basílica: desde la integración discreta de las luminarias en zonas de acceso complejo hasta la proyección de luz a larga distancia sobre la cruz que corona la torre.
La luz como hilo conductor
El punto de partida creativo consistía en utilizar la luz como principal elemento narrativo. Más que iluminar el edificio o acompañar una producción audiovisual, el objetivo era construir un recorrido emocional que avanzara junto a la música y dirigiera progresivamente la mirada desde el interior de la basílica hacia la Torre de Jesús.
“El hilo conductor y el lenguaje central de todo el evento fue la luz. A través de ella se desarrolló un relato visual diseñado para generar distintas emociones y sensaciones a lo largo de la ceremonia”, explica Juanjo Saunier.
Una de las claves del diseño era transmitir la sensación de que la luz nacía en el corazón del templo. A medida que avanzaba la ceremonia, esta debía elevarse desde el interior de la basílica hasta alcanzar la cruz, conectando visualmente las escenas desarrolladas dentro del edificio con la iluminación exterior.
Interior y exterior: dos escalas para un mismo relato
El proyecto se articuló alrededor de dos ámbitos de trabajo con condicionantes muy distintos.
En el interior, uno de los principales desafíos fue la logística. La Sagrada Familia es un espacio en constante actividad, con zonas de acceso restringido, ubicaciones complejas y las limitaciones propias de un edificio que continúa en construcción. Las luminarias debían ser ligeras, eficientes, de bajo consumo y capaces de ofrecer un elevado rendimiento sin interferir en el funcionamiento del templo ni alterar su lectura arquitectónica.
En el exterior, el reto estaba determinado por la escala monumental del edificio. La iluminación debía relacionarse con la fachada, el entorno urbano y la presencia del público, manteniendo la continuidad conceptual con esa luz que surgía desde el interior para proyectarse hacia el exterior.
Astera en la Sala Crucero: integración y control inalámbrico
Para las escenas desarrolladas en el interior, el diseño recurrió a diferentes soluciones de Astera por su formato compacto, su funcionamiento inalámbrico y sus posibilidades de integración.
En la Sala Crucero se utilizaron 76 HydraPanel y 24 QuikSpot para iluminar la orquesta. El conjunto se controló de forma inalámbrica mediante el protocolo CRMX de LumenRadio, una decisión que facilitó la instalación en un espacio con importantes condicionantes arquitectónicos y de cableado.
Los HydraPanel fueron seleccionados por su formato rectangular y por la posibilidad de integrarlos en la composición radial de la sala. Su disposición permitió generar una sucesión de vértices y haces concéntricos sobre las gradas situadas a ambos lados de la orquesta, extendiendo visualmente la luz desde el centro hacia los extremos.
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Los QuikSpot se instalaron en el perímetro superior. Desde esas posiciones proporcionaron el nivel de intensidad necesario para crear contraluces sobre la orquesta y una iluminación frontal precisa sobre el director. En una ceremonia concebida también para su producción y realización audiovisual, el control de la dirección, la uniformidad y la calidad de la luz resultaba especialmente relevante.
Los AX3 desempeñaron, por su parte, un papel destacado en la secuencia inicial protagonizada por las corales infantiles. Su reducido tamaño permitió incorporarlos a la escena como pequeños farolillos o candelabros, contribuyendo a crear una atmósfera más íntima.
“Su polivalencia nos permitió transformarlos visualmente en farolillos o candelabros, aportando una iluminación mágica e íntima para los niños en el inicio del espectáculo”, señala Saunier.
Robe iForte LTX frente a la escala de la fachada
Mientras que las escenas interiores requerían integración, flexibilidad y precisión, la iluminación exterior demandaba equipos capaces de trabajar con solvencia a grandes distancias.
Desde las primeras fases del proyecto, Juanjo Saunier planteó la utilización de Robe iForte LTX para intervenir sobre la fachada y los elementos superiores del templo. En palabras del diseñador, esta parte del montaje requería “artillería pesada”: luminarias con potencia, alcance y estabilidad suficientes para responder en una producción sin margen para el error.
Uno de los puntos más exigentes fue la iluminación de la cruz situada en la parte superior de la Torre de Jesús. La proyección se realizó desde torres de estructura de 12 metros de altura instaladas en el exterior, a una distancia aproximada de 195 metros.
El planteamiento inicial contemplaba el uso de cuatro luminarias. Sin embargo, el rendimiento obtenido durante las pruebas permitió alcanzar el resultado previsto utilizando únicamente dos Robe iForte LTX.
Además del alcance, el diseño debía conservar la definición y consistencia del haz sobre una superficie situada a gran distancia y expuesta a las condiciones propias de una instalación exterior. Para Saunier, la elección de estos equipos estuvo relacionada también con la robustez y la fiabilidad necesarias en una ceremonia de especial relevancia técnica, institucional y simbólica.
Tecnología al servicio de la arquitectura
Más allá del número de luminarias o de la complejidad de su instalación, el proyecto destaca por la manera en que los recursos técnicos se integraron en el discurso general de la ceremonia.
La iluminación no debía competir con la arquitectura ni imponerse sobre el simbolismo del acto. Su función era acompañar la música, dirigir la mirada del público, reforzar la lectura de los distintos espacios y establecer una continuidad visual entre el interior de la basílica y la torre.
Para Juanjo Saunier, uno de los momentos decisivos llegó al contemplar por primera vez la fachada completamente iluminada y comprobar que las distintas capas del diseño funcionaban de forma conjunta.
“En ese instante pude relajarme un poco y pensar: ‘Wow, esto va a quedar increíble’”, recuerda. Participar en la bendición de la Torre de Jesús supuso, en palabras del diseñador, “un privilegio y una emoción”, además de la oportunidad de intervenir en un acontecimiento vinculado a uno de los grandes iconos de la arquitectura mundial.
Créditos del proyecto
- Dirección creativa y artística: Igor Cortadellas, Igor Studio
- Diseño de iluminación: Juanjo Saunier
- Programación de iluminación: Gustavo Omedes
- Producción técnica: Pere Capell, AP7 | Technical & AV Production
- Producción audiovisual: Alba Audiovisuales