Un mismo diseño, distintos escenarios: la versatilidad de Tour Hog de ETC

El director de iluminación y programador de Hog, Oscar Gallardo, utilizó la consola Tour Hog de ETC para programar y controlar la iluminación de los conciertos de verano de The Alan Parsons Project en España, adaptando el espectáculo a recintos muy diferentes, desde el Teatro Romano de Mérida hasta Starlite, en Marbella.

 

Gallardo, usuario experimentado de Hog, se incorporó a la producción de la mano del diseñador de iluminación Martin Thomas. Tras haber trabajado ampliamente con las consolas Hog a lo largo de su trayectoria profesional, eligió Tour Hog para las actuaciones en España.

 

Soy formador oficial de Hog y, con estas consolas, puedo programar más rápido y conseguir mejores resultados en menos tiempo. Martin también domina Hog a la perfección, así que acordamos que yo programaría el espectáculo con Tour Hog, explica Gallardo.

 

Un mismo espectáculo, múltiples configuraciones de iluminación

Cada concierto presentaba una distribución del recinto y una dotación de luminarias diferentes, por lo que Gallardo recurrió a las funciones de Tour Hog para adaptar la programación.

"Hemos actuado en distintos festivales y recintos, así que hemos tenido que adaptar el espectáculo a espacios y equipos muy diferentes", señala. "Disponer de tantos universos, junto con las funciones de clonación y cambio de tipo de luminaria, facilita mucho la adaptación del espectáculo. Si las luminarias que necesito ya están incluidas en la biblioteca de la consola, puedo realizar los cambios con rapidez y dejarlo todo preparado".

 

Mérida y Starlite: dos escenarios con exigencias diferentes

Varios de los recintos plantearon sus propios retos técnicos. En el Teatro Romano de Mérida, Gallardo tuvo que equilibrar el diseño de iluminación con las dimensiones y el valor patrimonial del espacio histórico. Además, las condiciones de trabajo al aire libre, con temperaturas diurnas superiores a los 40 °C, obligaron a realizar gran parte de la programación y la preparación técnica durante la noche.

 

Actuar en el Teatro Romano de Mérida resulta muy complicado por su condición de monumento histórico. Hagas lo que hagas, no puedes ignorar la grandiosidad del monumento, explica.

 

En Starlite, Marbella, los ajustados tiempos de montaje dejaron poco margen para programar directamente en el escenario, por lo que Gallardo completó parte del trabajo fuera de él utilizando herramientas de visualización. "Al final tuve que ajustar posiciones y terminar la programación con el visualizador desde el camerino", recuerda.

 

Aprender el espectáculo en tiempo real

La capacidad de adaptación resultó muy valiosa mientras Gallardo se familiarizaba con una nueva producción y respondía a los cambios en las necesidades técnicas de los distintos recintos a lo largo de la gira. "Todavía estaba descubriendo cómo trabaja Alan Parsons, así que tuve que aprenderme el espectáculo prácticamente en tiempo real", explica Gallardo. "Por suerte, soy especialista en improvisación".

Gallardo también trabajó con Parsons en aspectos creativos de la producción, como las introducciones musicales y los solos. "Tiene las ideas muy claras", afirma Gallardo. "Es un gran artista".

Tras el concierto de Barcelona, Parsons agradeció a Gallardo su contribución al espectáculo. "Fue estupendo recibir ese reconocimiento", comenta. "Espero que pronto tengamos la oportunidad de volver a trabajar juntos".

Créditos de las imágenes: © Tabitha Parsons Photography