La mayoría de los diseños de iluminación para giras se construyen combinando diferentes tipos de luminarias, cada una destinada a desempeñar una función específica. Sin embargo, la producción de Spiritbox, que recorrió Norteamérica en 2026, se desarrolló utilizando un único modelo.
El diseñador y programador de iluminación PJ Carruth empleó exclusivamente 20 luminarias GLP JDC2 IP, equipadas con el nuevo firmware 2.0, en lo que se considera la primera utilización de esta versión en una gira.
Carruth, diseñador y programador afincado en Los Ángeles, llegó al mundo de la iluminación a través de las matemáticas y la ciencia. Comenzó a aprender programación de luminarias móviles gracias a su profesor de matemáticas del instituto y continuó desarrollando sus conocimientos mientras cursaba sus estudios de Física Aplicada.
Desde entonces, su trabajo se ha centrado en espectáculos preprogramados y sincronizados mediante timecode. Sus clientes valoran tanto su capacidad creativa como su enfoque técnico y su formación en ingeniería.
Normalmente me contratan para producciones sincronizadas mediante timecode que requieren un alto nivel de sincronización rítmica. Muchos de mis clientes valoran mi mentalidad de ingeniero y mi formación en Física Aplicada. Eso me convierte en una buena opción para aplicaciones poco convencionales, explica Carruth.
Un diseño de iluminación basado en un único modelo de luminaria
La banda canadiense de metalcore Spiritbox planteó a Carruth un desafío creativo particular. Su música alterna ritmos contundentes con extensas secciones atmosféricas, a menudo dentro de una misma canción.
El diseño de iluminación debía reflejar esa estructura musical, en lugar de limitarse a seguir el ritmo. Por ello, la programación se centró en los elementos de percusión, utilizando la luz como un recurso para reforzar visualmente la composición.
"Spiritbox busca una estética visual basada en efectos entrecortados, por lo que mi programación se apoya mucho en los elementos de percusión de sus canciones. Es importante que la iluminación establezca una atmósfera específica para cada momento, funcionando como una especie de subtítulos visuales durante el concierto", señala Carruth.
El equipamiento de la gira estuvo compuesto por 20 luminarias GLP JDC2 IP suministradas por Volt, distribuidas en una única fila sobre el suelo, al fondo del escenario. La decisión de desarrollar todo el espectáculo con un solo tipo de luminaria exigía aprovechar al máximo las posibilidades técnicas y creativas de la JDC2 IP.
"Sabíamos que para esta gira necesitábamos una luminaria que funcionara como una navaja suiza. La familia JDC siempre ha destacado por su ingeniería aplicada a los estroboscopios, especialmente porque sus modos de control respetan la capacidad del programador para aprovechar todas sus posibilidades", explica Carruth. "Teníamos claro que solo llevaríamos un modelo de luminaria, así que necesitábamos algo versátil, y no hay nada más versátil que la JDC2 IP. En un concierto completo podemos conseguir una estética totalmente diferente para cada canción".
Programación mediante timecode y respuesta DMX
El espectáculo de Spiritbox está sincronizado mediante código de tiempo. Para Carruth, la idoneidad de una luminaria en este tipo de producciones depende de la precisión con la que responde a las señales DMX, más allá de las funciones que ofrece. "La JDC2 es una luminaria fiable y con una respuesta muy rápida, que no parece presentar una latencia de entrada medible, lo que la hace ideal para programar con timecode sobre una estructura temporal definida", afirma.
El diseñador también destaca la importancia de disponer de un control preciso sobre los efectos LED.
Por mi formación en teoría de comunicaciones digitales, no considero que las luminarias LED necesiten necesariamente un canal de obturador. Gran parte de mi programación utiliza efectos basados en el principio de Nyquist en lugar de efectos sincronizados de obturador, y generadores aleatorios en lugar de efectos aleatorios de shutter. Por eso presto especial atención a cómo responde una luminaria a las señales DMX.
La JDC2 IP combina una línea de haz dividida en 12 segmentos, formada por 84 LED de alta potencia, con un panel de color de 1.728 LED que permite el control individual de píxeles. Sin embargo, sus posibilidades van más allá del concepto de estroboscopio híbrido que GLP introdujo con JDC1.
El dispositivo permite generar contenido digital mediante GLP DigiFX, un sistema controlable directamente desde la consola de iluminación. Los efectos se procesan en tiempo real mediante algoritmos ejecutados en el procesador de doble núcleo integrado en la luminaria, sin necesidad de incorporar un servidor de medios en la cadena de señal. Además, el equipo puede reproducir flujos de vídeo NDI en sus paneles LED.
Firmware 2.0: mapeo Canvas y generación de contenido DigiFX
Una de las principales novedades del firmware 2.0 es la incorporación de un sistema de posicionamiento basado en Canvas, con modos relativo, absoluto y segmentado. Esta función permite situar las luminarias dentro de un espacio de coordenadas definido, de modo que el contenido se distribuya correctamente entre varios dispositivos, en lugar de repetirse de forma idéntica en cada uno.
En el montaje de Spiritbox, esta capacidad permitió utilizar las 20 luminarias instaladas en una sola fila como una superficie visual continua. "Nos encanta el sistema DigiFX. Es extraordinario cómo todos sus elementos se combinan para generar un patrón continuo a través de todas las JDC2 mediante la configuración de Canvas por DMX", explica Carruth.
El diseñador programó inicialmente el espectáculo utilizando DigiFX, sin recurrir a fuentes externas de vídeo. Posteriormente, durante los ensayos, incorporó algunas señales NDI, aunque mantuvo toda la programación original como sistema de respaldo.
"Al principio programé el concierto sin vídeo externo, utilizando únicamente DigiFX. Cuando llegamos a los ensayos, añadí algunas cues con NDI, pero gracias a la forma en que MA3 gestiona las etiquetas de recetas, pude conservar la programación DigiFX como alternativa de emergencia en caso de fallo del vídeo, activable con un solo clic mediante una macro. Nunca me preocupó que pudiera fallar nuestro servidor de medios", comenta.
Carruth también destaca la facilidad de configuración del nuevo sistema de mapeo. "Canvas resultó mucho más intuitivo de lo que había imaginado. No tardé mucho en crear presets DMX para las diferentes configuraciones de Canvas que quería utilizar y aplicarlos después a DigiFX o al flujo de vídeo".
Integración de vídeo NDI sin procesamiento externo
La luminaria JDC2 IP admite hasta cuatro flujos NDI externos directamente a través de sus dos puertos Gigabit EtherCon, sin necesidad de utilizar una interfaz dedicada ni sistemas externos de procesamiento de vídeo. Aunque el espectáculo se diseñó inicialmente utilizando DigiFX, durante los ensayos Carruth incorporó contenido NDI después de que el VJ de la producción presentara diferentes propuestas visuales adecuadas para determinadas cues.
El comportamiento del sistema fue muy satisfactorio en términos de latencia.
La programación inicial estaba realizada íntegramente con DigiFX, pero durante los ensayos nuestro VJ nos mostró algunas propuestas que incorporamos a diferentes cues. Comprobamos que la latencia era prácticamente nula, hasta el punto de que las pantallas de vídeo y el proyector presentaban más retraso que las JDC2, explica Carruth.
Esta capacidad permitió desarrollar uno de los momentos más destacados del espectáculo.
Durante un interludio en el que se recitaba un poema, el mismo contenido visual se reprodujo en las pantallas IMAG, el proyector y la fila de luminarias JDC2 IP.
Los estroboscopios mostraban texto legible como parte de la composición visual. En los conciertos al aire libre, donde la iluminación ambiental reduce el contraste de las pantallas y las proyecciones, la aportación de las luminarias adquirió especial relevancia.
"Durante el interludio, las pantallas IMAG, el proyector y los JDC2 mostraban el mismo contenido. En los conciertos al aire libre, la señal reproducida en las JDC2 marcó una diferencia enorme", señala el diseñador.
Rapidez de instalación y adaptación a la gira
Además de las posibilidades creativas, la producción debía responder a las exigencias operativas de una gira con tiempos reducidos de montaje, cambio de escenario y acceso a la consola. La configuración basada en un único modelo de luminaria y la programación integrada contribuyeron a simplificar el trabajo diario del equipo técnico.
"Los tiempos disponibles para los cambios de escenario y para trabajar con la consola eran muy reducidos durante esta gira, pero la instalación y la programación de estas luminarias estaban tan optimizadas que no nos preocupaba tener que poner todo en funcionamiento rápidamente", explica Carruth.
El diseñador concluye destacando su interés por continuar utilizando esta tecnología en nuevos proyectos: "Estoy deseando incorporar estas luminarias en futuras producciones".
Créditos de las imágenes: © Alex Bemis
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