A finales de 1999, el Ayuntamiento de Londres planeó algo especial para celebrar la llegada del nuevo milenio: se les ocurrió la idea de crear un espectáculo pirotécnico de 20 minutos recreando una especie de río de fuego sobre el Támesis.
Ahora, más de 20 años después, la emoción por el nuevo milenio ha pasado a mejor vida, al igual que el efecto 2000 y la idea del río de fuego. Pero sí que hay algo que ha calado en Londres, y es celebrar Nochevieja por todo lo alto.
Cada 31 de diciembre, millones de curiosos se dan cita en Londres para disfrutar del espectáculo de fuegos artificiales de la ciudad. Este año, como el anterior, los protocolos de sanidad han hecho que no sea posible reunir a tanta gente, pero esto no hizo que mermara la popularidad del evento porque, como siempre, los fieles espectadores de la BBC estaban al otro lado de la pantalla.
El evento, desarrollado por la agencia Jack Morton junto al Ayuntamiento de Londres, contó con un impresionante despliegue de fuegos artificiales de 13 minutos, que comenzó con el toque de la emblemática campana del Big Ben, y también presentó un diseño de iluminación de Durham Marenghi que bañó todo el centro de la ciudad.
Al tener que abarcar una zona tan amplia, la iluminación de la Nochevieja se dividió en dos secciones: el centro de Londres y la Old Royal Naval College. El diseñador asociado Paul Cook se encargó de la iluminación de la primera parte, que incluía el Globe Theatre y St. Paul’s.
Cook usó una consola ChamSys MagicQ MQ500 para controlar el espectáculo de 12 universos del Globe Theatre y una MQ80 de 8 universos y otra MQ80 con otros 8 universos para St. Paul's. Ambos diseños fueron espectaculares. Destacaremos, por ejemplo, el efecto inmersivo de la luz láser en la famosa cúpula de St. Paul's realizado por Mark Payne de ER Productions. Todos los efectos visuales fueron programados del modo más preciso posible para que todo fluyera de maravilla ante las cámaras. No fue tarea sencilla, pero el resultado mereció mucho la pena gracias a unas espectaculares habilidades de programación.
Como no hubo ensayos públicos, todo el espectáculo de luces se preprogramó y se visualizó en WYSIWYG y Depence2 para organizar mejor el flujo de trabajo y presentárselo de antemano al cliente y a la BBC
El visualizador integrado de las ChamSys permitió que Cook pudiera asegurarse del enfoque y de los preajustes antes de llegar al sitio. Metió los efectos visuales y los parches en la consola mediante un archivo MVR a partir de los datos del esquema de iluminación, por lo que no tuvo que volver a trazarlo o parchearlo. Así, se ahorró un montón de tiempo, pues solo tuvo que centrarse en modificar las luminarias para unificar el trabajo desde la consola.
Explicando cómo las ChamSys le ayudaron en las tareas de preprogramación y ejecución del espectáculo, Cook aseguraba: “Teníamos que estar seguros de que toda la iluminación en directo estaba equilibrada. Por lo tanto, usamos las funciones de Group Master para controlar los looks de la iluminación para su retransmisión en directo. Además, que las interfaces fueran tan intuitivas y manejables me ayudó muchísimo a adaptarme a los cambios”.
La función de faders también le fue de gran ayuda para controlar todos los entresijos del espectáculo en un tiempo récord. Además, desde las consolas de reserva pudo ejecutar estos faders para la masterización con Group Master.
*Photo credits: Andrew Baker