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Sennheiser lleva Spectera al límite en Eurovisión 2026: 150 flujos y 42 segundos por actuación

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Categoría: Broadcast | Filming | Sports

Publicado: Miércoles, 27 Mayo 2026 09:10

Escrito por Redacción ISP Audio & Light

Como proveedor oficial de audio para el broadcaster anfitrión ORF durante el Festival de Eurovisión (ESC) 2026, Sennheiser desplegó en el Stadthalle de Viena la mayor configuración Spectera realizada hasta la fecha, incluyendo unidades de preproducción del todavía no lanzado transmisor inalámbrico de mano Spectera.

Un total de cuatro estaciones base activas gestionaron alrededor de 150 flujos en directo para micrófonos inalámbricos, monitorización in-ear y datos de control, en lo que muchos consideran ya el mejor sonido en directo de la historia del certamen, desarrollado por la empresa de producción técnica Agorà. El equipo de ingeniería de aplicaciones técnicas (TAE) de Sennheiser, liderado por Jonas Næsby y Volker Schmitt, estuvo presente para ofrecer soporte al sistema de banda ancha y a los nuevos flujos de trabajo que este permite.

ORF convirtió el Stadthalle de Viena, y en realidad toda la ciudad, en un espectacular escenario para Eurovisión y su enorme comunidad de seguidores. La expectación era palpable tanto entre el público como entre los proveedores técnicos.

La anticipación crecía constantemente porque la 70ª edición del Festival de Eurovisión prometía ser una de las producciones técnicamente más ambiciosas. Además de la magia televisiva en directo y la creatividad que transmite Eurovisión, su escala y complejidad siempre han sido una invitación para que la industria presente —y muchas veces estrene— sus tecnologías más avanzadas. Y no hablo solo de Spectera en Viena, sino también de vídeo, iluminación, láseres y mucho más, señaló Volker Schmitt.

Valerio Motta, responsable del proyecto ESC en Agorà, comentó: “Eurovisión es una producción dinámica, rápida y exigente. Todo parece tranquilo mientras todo funciona, y contar con Sennheiser en un proyecto tan delicado hizo que el equipo de audio se sintiera respaldado y seguro. Todos sabíamos que, incluso si hubiese surgido algún problema —que no ocurrió—, el soporte del fabricante habría estado ahí para resolverlo de la mejor manera posible”.

“Creo que hubo una combinación única de factores que contribuyó al resultado: un sonido excelente procedente del sistema PA, una gran gestión del flujo de señal y una calidad de audio sobresaliente en los monitores de los artistas”, continuó Motta. “No recibir ni una sola queja de ningún artista es una validación muy sólida de la experiencia auditiva que tuvieron durante el evento. Utilizar Spectera en un entorno de producción tan exigente e integrarlo en un flujo de trabajo de esta escala resultó interesante no solo desde una perspectiva técnica, sino también en términos de flexibilidad operativa y gestión de señal. En una producción donde la fiabilidad y la rapidez son esenciales, disponer de herramientas que simplifiquen la complejidad puede marcar una gran diferencia”.

En la sala de sonido

Entre bastidores, equipos técnicos, artistas y broadcasters trabajaron intensamente durante semanas para perfeccionar cada detalle de los espectaculares shows. La sala de sonido del Stadthalle, dirigida por el jefe de sonido Gerhard Jansa, gestionó el audio de micrófonos, audio IEM, preparación de audio para artistas y distribución de audio hacia las unidades móviles. El funcionamiento a prueba de fallos fue clave durante el evento; por ejemplo, la sala contaba con dos mesas de mezcla independientes, cada una con su propio operador.

La misma filosofía de fiabilidad redundante estuvo detrás de las seis estaciones base Spectera utilizadas. Mientras cuatro estaban activas para audio y datos de control, trabajando cada una sobre un canal RF, otra estaba dedicada al escaneo permanente del espectro las 24 horas del día, aunque también podía actuar como respaldo al estar ya enlazada con las antenas. La sexta estación base era una unidad de reserva completa.

“Los requisitos de ORF eran simples y directos: ‘Necesitamos cobertura en el recinto’”, recordó Schmitt. “Comenzamos con dos antenas Spectera DAD situadas en el lado derecho del escenario y en la zona izquierda del green room para cada estación base, y eso ya nos proporcionó potencia total de transmisión y recepción para el recinto. Para aumentar aún más la fiabilidad añadimos otras dos antenas por estación base. Además, una variante especial de firmware desarrollada para el evento nos permitió disponer anticipadamente de funciones futuras necesarias in situ, como un registrador de niveles”. Un centro de control RF en la sala de sonido proporcionó en todo momento una visión completa del estado de los micrófonos inalámbricos y sistemas in-ear Spectera mediante Spectera WebUI y la aplicación Sonoros.

Jonas Næsby destacó la simplicidad que Spectera aportó al cableado del recinto: “Utilizamos una conexión de fibra desde la sala de sonido hasta FOH, reconvirtiendo a cobre mediante convertidores multimedia IT estándar. Esto nos permitió obtener el máximo rendimiento de las antenas remotas, evitando los compromisos habituales de los sistemas RF-over-fibre utilizados con soluciones inalámbricas convencionales”.

También se instalaron antenas Spectera DAD detrás del escenario para garantizar una cobertura perfecta cuando los artistas accedían al escenario desde detrás del videowall.

La rotación, clave en la operativa inalámbrica del ESC

Las canciones presentadas en Eurovisión duran tres minutos y, al igual que los numerosos stagehands que trabajaban con rapidez fuera del alcance de las cámaras, el equipo de audio disponía únicamente de 42 segundos para preparar la siguiente actuación. Con un máximo de seis personas sobre el escenario por actuación, el equipo organizó una rotación de seis micrófonos de mano Spectera, una rotación de seis bodypacks Spectera SEK utilizados para monitorización in-ear, y una rotación “todo en uno” de seis bodypacks Spectera con micrófonos headset y monitores in-ear.

Para los artistas que optaron por una solución manos libres utilizamos el bodypack bidireccional Spectera junto con un Headmic 4 cardioide. Este micrófono contribuyó a la calidad sonora general, ofreciendo un rendimiento excelente frente al sistema PA y las máquinas de viento. Para quienes preferían un micrófono de mano Spectera, llevamos las futuras cápsulas Neumann KK 105 A, todavía pendientes de lanzamiento. Se trata de un modelo supercardioide diseñado para reducir la captación de fuentes sonoras adyacentes y del entorno, explicó Næsby.

Destacando la magnitud del espectáculo, Næsby señaló que “ninguna otra producción televisiva incorpora tanta redundancia como el Festival de Eurovisión. Prácticamente todo el sistema cuenta con un respaldo completo listo para entrar en funcionamiento. Los únicos dos elementos donde un sistema duplicado no funciona son el artista y el micrófono que sostiene en la mano, convirtiéndolo en el componente más importante de la cadena de señal. El micrófono de mano Spectera SKM demostró ser la solución perfecta. La estabilidad RF sin precedentes de la transmisión de banda ancha, combinada con las capacidades multiantena, dio confianza inmediata a la producción de que ORF había tomado la decisión correcta al utilizar estas muestras preproducción en un espectáculo de este nivel”.

En medio del intenso trabajo en el Stadthalle, los equipos de la sala de sonido también encontraron tiempo para colaborar con una causa solidaria: desde el montaje hasta la gran final se recogieron donaciones para el Hospital Infantil St. Anna de Viena, con Sennheiser igualando las aportaciones realizadas. ORF y la EBU también invitaron a 16 jóvenes pacientes y a sus familias a una visita especial entre bastidores guiada por Victoria, donde pudieron conocer al artista austríaco Cosmo y a la representante chipriota Antigoni, además de conseguir autógrafos y selfies de otros participantes.

Ventajas de la banda ancha

“Spectera hizo la vida más fácil para todos”, continuó Schmitt. “Para los artistas, impresionados por el sonido in-ear espacial y extraordinariamente claro, y porque solo tenían que ocultar un único bodypack en el vestuario cuando utilizaban un headset. Para el equipo de vestuario, satisfecho porque había un bodypack que colocar en el traje. Y, por último, también para nosotros, ya que Spectera nos proporciona datos esenciales sobre el estado del sistema”.

“Durante los ensayos tuvimos un pequeño incidente en el que un artista dijo desde el escenario: ‘No puedo escucharme’”, explicó Schmitt. “En el pasado eso habría significado salir corriendo de la sala de sonido hacia el escenario para comprobar qué ocurría con el dispositivo. Ahora pudimos ver el problema en el software Spectera, contactar con la responsable de enlace y pedirle que conectara correctamente los auriculares del artista. Todo quedó solucionado. Nadie entró en pánico y eso nos dio una sensación positiva para esta producción”.

Schmitt también recordó un caso más complejo con una actuación que cambió tres veces de vestuario sobre el escenario, en un entorno donde cualquier inconsistencia puede generar errores. “En el pasado no recibíamos ningún feedback del dispositivo sobre cómo afectaba el nuevo vestuario, que en este caso estaba lleno de elementos metálicos, algo que nos ponía nerviosos como especialistas en sistemas inalámbricos. Con Spectera podíamos ver inmediatamente cuándo la salud RF comenzaba a deteriorarse y actuar antes incluso de que los artistas notaran que algo no iba bien. En conjunto, Spectera recibió elogios tanto de ingenieros como de equipos de producción y delegaciones gracias a su audio cristalino, su impecable rendimiento inalámbrico y su excepcional estabilidad RF en una de las retransmisiones musicales en directo más exigentes y prestigiosas del mundo”, concluyó Schmitt.

Spectera completa el círculo

Los desarrolladores WMAS de Sennheiser, Jan Watermann y Sebastian Georgi, se mostraron entusiasmados al ver Spectera llegar al ESC. “Es un evento único y nos hizo muchísima ilusión ver el sistema utilizado allí por primera vez”, comentó Georgi.

Fue en el ESC de Copenhague en 2014 cuando los problemas de fading me obligaron a desarrollar algunas correcciones de software para Digital 9000. El recinto elegido era un antiguo astillero de 160 metros por 160 metros completamente metálico. Ningún sistema RF funcionaba allí. Ni radios de comunicación, ni radios policiales, ni redes de radio públicas. Conseguimos que Digital 9000 funcionara utilizando filtros especiales y optimizando las posiciones de antena. Se puede decir que Eurovisión fue el nacimiento de Spectera, porque fue allí y entonces cuando decidimos abordar los problemas de fading desde un enfoque nuevo. Con los sistemas inalámbricos convencionales puedes instalar más antenas, pero eso no resuelve el problema de fondo: las caídas y cancelaciones de señal. Queríamos eliminar el problema desde la raíz, recordó Watermann. 

Georgi añadió: “Así comenzamos el desarrollo de la tecnología de banda ancha para audio profesional. Trabajar con un canal de banda ancha de 8 MHz, que no sufre esos problemas de fading, fue el punto de partida. Como el ancho de banda no puede desperdiciarse, eso requería multiplexar los micrófonos de una manera distinta, lo que nos llevó a la idea de los time slots, y a partir de ahí todo comenzó a tomar forma”.

Watermann y Georgi regresaron a ese mismo recinto de Copenhague con su demostrador WMAS en enero de 2016. “Instalamos una sola antena y conseguimos cobertura en el recinto. Fue la primera vez que vi a Jonas Næsby al borde de las lágrimas”, recuerda Georgi entre risas. “Ese astillero es como una jaula de Faraday, y aun así obtuvimos cobertura perfecta de inmediato”.

Spectera pone fin al fading y al phasing

Watermann destacó otro aspecto importante que a menudo pasa desapercibido: “El segundo problema que resolvimos fueron los problemas de fase y sincronización de reloj en los sistemas digitales; el hecho de que las fases puedan cancelarse cuando convergen varias señales”, explicó Watermann. “Los micrófonos digitales convencionales incorporan un reloj interno propio desde el momento en que empiezan a transmitir. Aunque todos trabajen con la misma frecuencia de muestreo, no están perfectamente sincronizados entre sí. Para reproducir todas las señales juntas es necesario procesarlas individualmente, ya que no se puede ajustar el ritmo de transmisión de cada micrófono; estos envían la señal y el sistema debe gestionarla tal y como llega”.

“Un ejemplo típico de problemas de fase ocurre cuando un presentador de televisión utiliza un micrófono headset y, al mismo tiempo, un micrófono de mano para entrevistar a un invitado. Durante la conversación, es habitual que olvide que ya lleva un micrófono colocado y hable también al handheld. En ese momento, el ingeniero de sonido recibe dos señales distintas de la misma voz —la del headset y la del micrófono de mano—, lo que provoca cancelaciones de frecuencia al mezclarlas. El resultado es un sonido extraño, con efecto de desfase o ‘phasing’. Normalmente, el técnico corrige la situación bajando el volumen de uno de los micrófonos, aunque durante unos segundos ese efecto llega a percibirse con claridad”.

Georgi añadió: “En cualquier caso, Spectera necesitaba sincronización para la técnica TDMA que utilizamos, así que ahora también podemos sincronizar el reloj interno de los micrófonos. De este modo, el ingeniero de sonido ya no tiene problemas de fase y puede mezclar todos los micrófonos sin complicaciones. Y esto no es solo teoría; construimos el demostrador y llegamos a tener cinco micrófonos abiertos simultáneamente. Varias personas lo escucharon y comentaron: ‘Wow, aquí ya no hay problemas de phasing’”.

Es aquí donde Spectera completa el círculo. El desarrollo comenzó como una solución a los desafíos de fading que planteaba Eurovisión y, en su edición de 2026, Spectera ha llegado al ESC resolviendo esos problemas, optimizando los flujos de trabajo y ofreciendo un audio excepcional tanto para artistas como para el público, concluyeron los desarrolladores.

Næsby también se mostró orgulloso de volver a ver nueva tecnología de Sennheiser en Eurovisión: “Sennheiser hizo inalámbrico este espectáculo en los años 80, lo digitalizó en 2013 con la introducción de Digital 9000 y ahora utiliza la avanzada tecnología WMAS de Sennheiser con Spectera”.