Los procesadores LED de Brompton Technology proporcionaron la base del procesamiento para el flujo de trabajo de producción virtual utilizado en Believe Me, la serie dramática de cuatro episodios sobre crímenes reales de ITV, producida por Etta Pictures, parte de ITV Studios.
Escrita por el guionista ganador de los premios BAFTA y RTS Jeff Pope y dirigida por Julia Ford, la serie está protagonizada por Aimée-Ffion Edwards, Miriam Petche y Aasiya Shah, con Daniel Mays interpretando a John Worboys.
Dado que una parte importante de la historia transcurre en el interior de un taxi negro recorriendo Londres de noche, el especialista en producción virtual fivefold studios desarrolló un flujo de trabajo controlado con pantallas LED capaz de satisfacer las exigentes necesidades creativas, técnicas y de interpretación de la producción.
Para el rodaje se utilizó un videowall LED ROE Visual BP2V2 de 30 metros de ancho por 4 metros de alto, gestionado mediante cuatro procesadores Brompton 4K Tessera SX40.
Rodar estas escenas de forma convencional sobre un vehículo de plataforma habría requerido numerosas jornadas de grabación nocturna por las calles de Londres y, según el equipo de fivefold, habría supuesto entre tres y cinco veces más tiempo de producción.
El entorno controlado también ayudó a proteger las interpretaciones de los actores frente a las dificultades prácticas de rodar un material tan perturbador durante la noche en las calles de Londres. Muchos de los momentos dramáticos clave dependían de que los semáforos cambiaran en el momento adecuado y de que el taxi siguiera rutas específicas. Poder programar esos eventos, activarlos cuando era necesario y repetirlos con precisión nos permitió mantenernos fieles al guion de una forma que habría sido muy difícil utilizando una plataforma de rodaje, explica Tom Murphy, director de producción de fivefold studios.
fivefold se incorporó al proyecto desde una fase muy temprana, con las primeras conversaciones iniciadas a principios de 2025. Tres meses antes del rodaje, la compañía trabajó junto a los responsables de los distintos departamentos de producción para probar y validar el flujo de trabajo de color e imagen en su centro de I+D (R&D Hub). Estas instalaciones reproducen el flujo completo de producción a menor escala, permitiendo resolver cuestiones técnicas y probar planteamientos creativos antes de ocupar el plató y movilizar al equipo completo.
En el centro de esta preparación estuvo la capacidad de establecer un flujo de imagen fiable de 10 bits con una referencia precisa de la imagen mostrada y de sus transformaciones de color. Utilizar el mismo flujo de trabajo de Brompton tanto durante la fase de investigación y desarrollo como en el rodaje permitió a fivefold perfeccionar la configuración con antelación, proporcionando un punto de partida mucho más controlado y predecible cuando comenzó la fotografía principal.
"Brompton fue fundamental para darnos confianza en el flujo de imagen de 'Believe Me'", continúa Murphy. "Tener acceso al mismo flujo de trabajo de Brompton en nuestro laboratorio de I+D nos permitió probar, perfeccionar y validar el color, las transformaciones de imagen y la precisión de la pantalla antes de que nadie llegara al set. Ese nivel de control marcó una diferencia real en la producción, proporcionando al equipo una referencia fiable de la imagen mostrada y creando un flujo de trabajo de producción virtual mucho más predecible".
Hasta la fecha, fivefold ha utilizado el procesamiento de Brompton en la mayoría de sus producciones, y varios miembros de su equipo trabajan con esta tecnología desde 2020. La combinación de flujos de trabajo consolidados, un procesamiento consistente y el soporte del equipo de Brompton aportó confianza a la producción al introducir la producción virtual entre ejecutivos y miembros del equipo que nunca antes habían trabajado de esta manera.
Trabajando con el director de fotografía Bryan Gavigan, el jefe de iluminación (gaffer) y el DIT (Digital Imaging Technician), fivefold alineó las imágenes LED con los requisitos de iluminación física y de cámara.
Nuestro principal objetivo era asegurarnos de que el fondo nunca sacara al espectador del momento o de la interpretación. Eso implicaba ajustar correctamente el brillo, el contraste, el color, la perspectiva y la escala, además de mantener un registro detallado de cada configuración para que la producción dispusiera siempre de una referencia fiel, señala Murphy.
Los equipos de iluminación también podían controlarse mediante la reproducción del contenido de vídeo, lo que permitía sincronizar efectos de iluminación asociados a zonas concretas del contenido y reproducirlos de forma consistente entre tomas. Asimismo, se mantuvieron registros detallados de cada configuración, escena y toma, proporcionando al equipo una referencia precisa en caso de que fuera necesario volver a grabar alguna secuencia.
Una interfaz basada en iPad permitió al supervisor de producción virtual permanecer junto a la directora Julia Ford para activar eventos, reiniciar la secuencia desde su posición inicial y reproducir las distintas señales de forma rápida y eficiente. Para los actores, el entorno en tiempo real proporcionaba movimiento e iluminación visibles a los que podían reaccionar de forma natural, reduciendo la necesidad de indicaciones adicionales y ayudando a que las interpretaciones permanecieran sincronizadas con el mundo exterior al vehículo.
Este flujo de trabajo controlado también amplió las posibilidades creativas más allá de las secuencias dentro del taxi. Uno de los planos iniciales, en el que un autobús cruza un puente pasando junto al London Eye, pudo incorporarse al guion precisamente porque la producción virtual hacía posible rodar esa secuencia con un riesgo práctico mucho menor.
La producción obtuvo una gran acogida por parte del público. Tras su estreno en mayo de 2026, Believe Me se convirtió en la serie dramática más vista del mes en ITVX, acumulando 16 millones de reproducciones y demostrando cómo un flujo de trabajo técnico cuidadosamente controlado puede respaldar una producción ambiciosa y de gran calidad.
'Believe Me' demuestra el valor de entender la producción virtual como un flujo completo de procesamiento de imagen, y no simplemente como una pantalla instalada en un plató. Al utilizar el mismo flujo de trabajo Tessera durante la preproducción y la fotografía principal, fivefold studios pudo validar el pipeline con antelación, mantener una referencia visual fiable y ofrecer al equipo creativo un control preciso y repetible durante el rodaje. Nos enorgullece que el procesamiento de Brompton haya contribuido a eliminar la incertidumbre técnica de una producción tan exigente, permitiendo al equipo centrarse en la interpretación, la continuidad y la narración, concluye Patrick Goodden, Technical Sales Manager (Reino Unido e Irlanda) de Brompton Technology.
Fotografías cortesía de fivefold studios
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