Loquillo cambia de micro: sus técnicos cuentan por qué la gira Corazones Legendarios suena con Shure

Eric López y Antonio Chico, técnicos de monitores y PA de Loquillo, cuentan cómo replantearon toda la microfonía de la gira Corazones Legendarios. El resultado: todo Shure, con la serie Nexadyne, Axient y PSM 1000, y un nuevo micro para la voz del Loco.

Quiénes son

Eric López es técnico de sonido en activo desde 1998. Su trayectoria se ha centrado en el sonido en directo, tanto en empresas de alquiler como directamente con artistas, sobre todo como operador en giras y festivales. Desde hace más de diez años es técnico de monitores de Loquillo y coordinador de RF de su gira, y desde hace unos 15 años lo compagina con la asesoría, la producción y la dirección técnica.

Antonio Chico empezó en Fluge hace 25 años y pasó por todos los puestos del sonido en directo: microfonista en giras, jefe de escenario en grandes festivales, asistente de monitores, jefe de equipo, diseño y ajuste de sistemas y, después, operador de monitores, PA y broadcast. Ha trabajado con Estopa, Amaia Montero o Andrés Calamaro. Desde 2013 hace la mezcla de monitores de La Voz, donde lleva 12 temporadas, y dirige el sonido de grandes eventos que combinan directo y televisión, como los Premios Platino o los Latin Grammy.

En 2023 quedó libre el puesto de PA de Loquillo y empezaron a trabajar juntos. “Es una gira que conserva algo que nos gusta especialmente: sigue siendo un concierto vivo, sin secuencias ni códigos de tiempo y prácticamente sin claqueta”, explican.

El sonido de la gira

¿Cómo es el directo de Loquillo?

Loquillo pisó los escenarios antes de que nosotros hubiéramos nacido. La tecnología de audio ha avanzado una barbaridad desde entonces y utilizamos todo lo que hoy tenemos a nuestro alcance, pero la producción musical de la gira mantiene buena parte de la esencia de aquellos años: el concierto está vivo y mantiene un punto de improvisación. No hay nada secuenciado y únicamente el batería utiliza claqueta.

Toda la banda utiliza in-ears PSM 1000, mientras que Loquillo sigue trabajando con monitores, como ha hecho siempre, y le gusta un escenario potente, que se sienta físicamente el directo. Trabajamos con siete monitores para él y sidefill, así que el nivel acústico sobre el escenario es considerable. El repertorio pasa del rock and roll clásico y el rockabilly a momentos de rock de garaje mucho más potente, con batería, bajo y guitarras muy presentes junto a teclados, acordeón, saxos y acústicas. Conseguir que todo tenga su sitio sin perder energía es una parte importante del trabajo.

No existe un aparato mágico que arregle una mezcla. Toda la cadena importa, pero el punto de partida es la captación: si el instrumento está mal captado empezamos el trabajo desde una posición muy complicada, coinciden ambos técnicos.

Para Corazones Legendarios replantearon prácticamente toda la lista de canales. “Elegimos cada micrófono por el sonido que queríamos obtener, pero también por el rechazo al elevado nivel del escenario y por las condiciones reales de una gira: calor, lluvia, viento y recintos completamente distintos cada día. Al terminar la selección nos dimos cuenta de una cosa curiosa: todos los micrófonos eran Shure y en su gran mayoría de la serie Nexadyne. No somos artistas ni técnicos patrocinados por la marca… ni usaríamos un producto que no nos funcione por una relación comercial”.

Nexadyne en batería y voces

¿Dónde utilizáis Nexadyne y qué diferencias habéis encontrado?

Tenemos dos bombos, uno de 22″ para los temas más rockeros y otro de 18″ para los más clásicos y rockabilly. En ambos usamos Beta 91A en el interior. Inicialmente probamos el NXN-2 como micro exterior en los dos. Funcionaba bien, con un grave controlado y definido, pero queríamos que cada bombo tuviera un carácter claramente distinto sin construirlo después a base de ecualización. Finalmente dejamos el NXN-2 en el bombo de 18″ y mantuvimos el Beta 52 en el de 22″, donde buscábamos más densidad en graves.

En timbales y caja, top y bottom, utilizamos NXN-6. Nos gusta cómo mantiene cuerpo y definición cuando cambia mucho la dinámica del batería: cuando toca fuerte no aparece esa agresividad en medios-agudos que a veces obliga a intervenir demasiado, y tampoco desaparece el cuerpo del instrumento.

Para la voz fue una decisión mucho más delicada. Los dos hemos defendido siempre el SM58. Hay una tendencia a buscar constantemente el último micrófono de moda y a confundir el producto caro con el óptimo, cuando lo importante es encontrar el micrófono que funciona para ese cantante y ese escenario. Loquillo llevaba muchísimos años con el SM58 y estaba perfectamente acostumbrado a su comportamiento.

Antonio probó el NXN-8 en Earpro y después en directo en La Voz. Cuando propuso probarlo con Loquillo, la respuesta de Eric fue clara: “Vamos a probarlo, pero muy bien tiene que estar para que cambiemos el micro del Loco”. Tras las pruebas en los ensayos les convenció: “Es como un SM58 mejorado: nos dio el sonido al que estábamos acostumbrados, pero con más definición, un cuerpo más estable ante los movimientos del micrófono, más control cuando Loquillo canta fuerte —tiene una voz muy potente— y, sobre todo, más rechazo al sonido del escenario”.

Loquillo, siempre abierto a probar cosas nuevas cuando el cambio merece la pena, los comparó, notó la diferencia y dio el visto bueno. Además de su voz, los cuatro micrófonos de coros también pasaron del SM58 al NXN-8/S. “La serie Nexadyne nos ha facilitado captar el sonido natural de cada instrumento. Eric venía usando varios plug-ins que dejaron de hacerle falta, y el mayor rechazo al sonido del escenario hace que para Antonio sea mucho más fácil conseguir una mezcla definida y limpia en PA”.

Axient y PSM 1000: el inalámbrico como parte del instrumento

La gira maneja alrededor de 30 canales de RF entre Axient y PSM 1000: todo es inalámbrico salvo batería y teclados. “En una gira así valoramos mucho el workflow: llegar al recinto, analizar el entorno RF, coordinarnos con los sistemas locales y tener todo operativo rápidamente. Son sistemas muy estables, no nos dan problemas, y a nivel de escucha las diferencias respecto a trabajar por cable son mínimas”.

Para ellos el sistema inalámbrico forma parte de la cadena del instrumento. Por eso desarrollaron unos racks específicos que viajan siempre con el backline: cada backliner lleva un rack con los sistemas inalámbricos de los músicos a los que asiste, con sus propias antenas y cableado balanceado con las pedaleras, de modo que puede funcionar de forma totalmente autónoma. Cada rack está conectado por wifi, lo que permite supervisar su estado, controlar la RF y monitorizar desde un único punto. Esto resulta especialmente útil en actuaciones en islas u otros países, formatos reducidos, televisión o apariciones especiales en las que no viaja toda la infraestructura de la gira.

PA y monitores, un mismo sistema

“Para conseguir una buena mezcla en PA, el artista y la banda tienen que estar cómodos sobre el escenario con el sonido de monitores”, explican. El escenario tiene mucha energía acústica porque forma parte de la esencia del sonido de Loquillo: desde monitores hay que conseguir presión sin generar más contaminación de la necesaria, y desde PA hay que integrar dentro de la mezcla lo que inevitablemente sale del escenario. La clave, aseguran, es la comunicación: hablan de todo antes, durante y después del concierto.

Experiencia real en la gira

Más que un momento concreto, el cambio lo han notado comparando esta gira con las anteriores: más limpieza global y más facilidad para encontrar el plano de cada instrumento. “Cuando la captación llega más limpia a las mesas, todo lo que viene después se vuelve más sencillo”.

También hay anécdota. Para que los adaptadores de rosca de las pinzas no se quedaran en los pies de micro, un día los fijaron con adhesivo para metal después de la prueba de sonido. Poco antes del show vieron que en los NXN-2 de los bombos el adhesivo había derretido el plástico de la pieza de unión y los micros estaban en el suelo. Sustituyeron las piezas con material de reserva y, por suerte, el problema solo afectó a ese adaptador.

Giramos prácticamente siempre a equipo puesto: cada día encontramos una PA, sidefill y monitores diferentes, así que nuestras decisiones de microfonía, RF y mezcla tienen que ser robustas. No cambiaríamos algo porque sea nuevo, más caro o esté de moda. Si una herramienta mejora lo que ya teníamos, resuelve problemas reales y después de muchos conciertos sigue sin darnos problemas, entonces sí: se queda, concluyen Eric López y Antonio Chico.

Equipos utilizados: micrófonos Shure Nexadyne NXN-8 y NXN-8/S (voces), NXN-6 (caja y timbales) y NXN-2 (bombo de 18″), Beta 91A y Beta 52 (bombos), sistemas inalámbricos Shure Axient y monitorización personal Shure PSM 1000.