Pulp cuenta con el apoyo de Skan para su regreso triunfal

En lo que respecta a las bandas de los años 90, pocas son tan icónicas como Pulp. El cantante principal Jarvis Cocker, y otras estrellas del indie, como la teclista Candida Doyle, el baterista Nick Banks y el guitarrista Mark Webber, están llevando a las audiencias en un cautivador viaje auditivo orquestal, con un telón de fondo de imágenes casi cinematográficas.

Para sus espectáculos de verano en el Reino Unido e Irlanda, Pulp utilizó un paquete de control suministrado por Skan para actuaciones en el Latitude Festival, Finsbury Park en Londres, el Festival de la Isla de Wight, St Anne's Park en Dublín, entre muchos otros, mientras que la Utilita Arena de Sheffield acogió a la banda durante dos noches con un sistema de PA Skan d&b.

"Rápidamente reconocí la necesidad de atención al detalle y equipo de calidad, así que Skan fue mi primera y única elección para esta gira", comienza el director de producción, Joel Stanley. "Después de mis primeras llamadas con Barak Koren, nuestro ingeniero de sonido principal, supe que el departamento de audio no iba a salir a licitación. El ingeniero de monitores, Ilias Andrianatos, había trabajado con Skan antes, así que todos estamos muy contentos".

Inyectando una nueva dimensión en vivo en el catálogo de Pulp, el mezclador de sonido principal, Barak Koren, está encargado de entregar los éxitos de la era de Pulp, como Common People y Do you Remember the First Time, a una base de fans completamente nueva. Un ingeniero muy solicitado que fue seleccionado a mano por la directiva de la banda después de escucharlo mezclando a Nick Cave and the Bad Seeds.

Mi concierto de Nick Cave fue respaldado por Eighth Day Sound, otra marca de Clair Global, pero nunca había trabajado con Skan antes. El aspecto de globalización de una empresa puede ser muy útil, porque sé que todo está disponible para mí en cualquier lugar al que vaya, incluso si no tengo experiencia previa con ellos. Cuando pido las herramientas, mi creatividad se abre y puedo ir en cualquier dirección que desee. La forma en que comienzo mi proceso es tener sesiones de escucha, incluso antes de hablar con el artista, comenta Koren. 

Esta mezcla en vivo altamente anticipada es diferente a los sonidos grabados con los que muchos fans crecieron. Continúa: "El registro siempre será un punto de partida, por supuesto, principalmente para mí para crearlo todo en mi mente antes de llegar a los ensayos. Eso es lo más importante de alguna manera; tienes que poder visualizar la mezcla antes incluso de tener las herramientas. Pero con la orquesta en el escenario, es diferente a lo que la gente habrá escuchado antes. Durante los ensayos, trabajo con la banda en el contenido musical y por las tardes, cuando la banda se va, ejecuto ProTools y agrego mis colores a la paleta de mezcla", dice.

La propia artillería de Barak está respaldada por una superficie de control Avid Venue S6L 32D y utiliza Avid ProTools, complementado con complementos Waves y el software de medición acústica Smaart. Añade: "Mi Avid Venue S6L siempre está integrado con Waves. Soy un gran fan del sonido y los productos de Waves, y tengo algunas opciones adicionales de hardware, como compresores de distorsión y reverberaciones". Sobre todo, dos servidores extremos C de Waves, complementos de Waves, un compresor APi 2500, dos compresores Empirical Labs Distressors, un Lake LM 44, una reverb Lexicon 480L, un Eventide H3000 y un procesador multi-efectos Yamaha SPX 2000.

Cuando hay que elegir un micrófono vocal, no se trata solo de cómo suena, sino de cómo se comporta, y la forma en que se comporta depende de cómo lo use el cantante. Cada micrófono tiene su propio carácter, y Jarvis lo tiene; es muy activo en el escenario, agrega.

Juntos, eligieron el Audix OM5, que Koren confirma que "se adapta muy bien a Jarvis". El PA de elección de Koren siempre ha sido d&b audiotechnik. "He estado trabajando con sistemas d&b durante muchos años, desde los días de la Serie J, y siempre he encontrado que d&b es un sistema muy directo y con un gran sonido, desde el diseño hasta la ejecución. Ahora que está aquí la Serie SL, es un cambio de juego real".

Para los espectáculos de Sheffield, el sistema de PA fue diseñado por Finlay Watt, Joachim Dewulf y Koren, creando el sistema ideal para el espacio. Tiene colgantes principales y laterales de KSL con subwoofers J colgados y subwoofers SL en la fosa. Para llenados frontales son gabinetes Y10P, y para retardos, más altavoces KSL, todos alimentados por amplificadores D80 de d&b.

Ilias Andrianatos, ingeniero de monitores, ha estado de gira con Skan en varios proyectos desde 2005, y explica que las habilidades de Skan como empresa son impresionantes. "Confío en sus técnicos y su equipo siempre está impecable, lo cual es importante para mí. He estado trabajando con Jarvis desde 2017, en su proyecto paralelo, JARV IS, así que hay mucha confianza entre nosotros ahora, y estoy muy orgulloso de que me haya llamado en esta gira especial. Es lo más grande que he hecho con monitores; estamos utilizando 109 canales, 31 mezclas y hay 17 personas en el escenario, incluida la sección de cuerdas de 10 piezas. Mi enfoque principal es Jarvis; le gusta escuchar todo en su mezcla, así que en realidad es una mezcla de front of house aplicada en el escenario. Como era de esperar, sigo de cerca cada uno de sus movimientos porque es un cantante muy enérgico. Debido a mi alto número de canales y la cantidad de mezclas con las que estoy lidiando, necesito una consola que pueda manejarlo todo. He elegido la DiGiCo Quantum 5 y trato de mantener las cosas lo más simples posible. No uso ninguno de los juguetes disponibles; para mí, es solo lo que es absolutamente necesario. Voy con lo que ofrece la consola, y estoy muy contento con eso".

Andrianatos trabaja con su Quantum 5 con dos racks SD 32Bits, Reaper Record en MacBook Pro M1Pro y un DiGiGrid MGB. Para llenados de escenario, son los L-Acoustics Arcs (wide y focus) en LA12-x y monitores de suelo d&b M4 en d40 comms. La banda utiliza in-ears, prefiriendo Shure PSM 1000.

Continúa: "Este es un concierto desafiante porque cuando hay cuerdas involucradas, la mayoría de las giras tendrían un segundo ingeniero que se encargaría de ello, pero decidí asumir el desafío y mezclar los monitores de todos. Todos parecen muy felices, lo cual es bueno, porque solo estoy feliz cuando ellos lo están".

La ingeniería de RF está a cargo de la jefa de equipo y técnica de RF Emma-Jane Lee, quien comenta sobre el sólido equipo detrás del departamento de audio de Pulp:

Tengo mucho en qué concentrarme en términos de RF, especialmente en los shows más grandes, pero también he estado aprendiendo cómo equilibrar ser jefa de equipo. Tenemos un equipo genial aquí; me ha encantado ver al técnico de escenario, Elliott Heal, desarrollarse. Es nuevo en la carretera, después de terminar su aprendizaje, así que ha sido genial verlo aprender más y más, especialmente en un concierto como este, donde todos están tan interesados en escucharlo. 

El equipo de Skan se completa con Jan Pickup, supervisor de FOH Minder; Alfie Wilcox, supervisor de monitor; Finlay Watt, ingeniero de sistemas de PA; y los técnicos de PA, Tim Miller y Trystan Forbes.

En conclusión, Stanley confirma que su elección de proveedor fue la correcta: "Personalmente, he forjado una fuerte relación con Chris Fitch de Skan y su equipo, y tengo mucho respeto por él y por la empresa que ha construido. Como era de esperar, el servicio de Skan ha sido de primera calidad".

Aunque el público pueda sentir nostalgia, Pulp no se centra únicamente en la historia, y como resultado, sus espectáculos de 2023 son tan frescos e innovadores como hace tres décadas. Con fans de varias generaciones presenciando cuán especial fue esta era de la cultura musical británica, Pulp ha dominado el bis que todos estábamos esperando escuchar.

Fotografías realizadas por Tom Martin