El diseñador y director del espectáculo, Martin Hruska, quería crear una experiencia significativa con un toque de audacia e idiosincrasia para los dos esperados y destacados conciertos New Eras del rapero eslovaco Kontrafakt, que se llevaron a cabo en la O2 Arena de Praga.
Kontrafakt estaba celebrando dos décadas en la cima del rap, así que Martin, el artista y los productores del evento, Mafia Records, tenían la misión de "presentar el espectáculo más grande y memorable posible" en ese lugar, explicó Martin, esbozando su ambiciosa estética visual para la cual se apoyó fuertemente en la automatización de Kinesys.
La especialidad técnica de la automatización se utilizó para cambiar dramáticamente la arquitectura y la atmósfera del espacio de actuación a lo largo del espectáculo, asegurando todo el tiempo que el artista, que tiene una gran conexión con sus fans, permaneciera en el centro de la acción.
Martin solicitó la ayuda del especialista en automatización Kosma Szostak y su empresa Showstak, con sede en Polonia, para ayudar a realizar este épico elemento de la producción, que se entregó con la ayuda de 48 motores de 1 tonelada y media de Kinesys. Estos eran una mezcla de polipastos Apex y EXE que funcionaban con unidades Kinesys Elevation 1+, con celdas de carga incorporadas conectadas a un sistema Kinesys Libra PRO y cortes de seguridad bajo carga/sobrecarga vinculados a una unidad Kinesys Mentor 4. Todos los polipastos fueron programados y operados mediante el control Vector de Kinesys.
Con una ventana de configuración para toda la producción de solo 9 horas antes del primer espectáculo, era imperativo que la automatización fuera práctica, alcanzable y confiable, y Kinesys proporcionó una excelente solución.
El concepto del espectáculo presentaba tres elementos móviles principales. El primero era una pasarela voladora de 14 metros de largo por 10 metros de ancho que se transformaba, con la adición de cuatro piezas laterales o pods, en una enorme cruz de doble cabezal, imitando el logo de Kontrafakt. La pasarela volaba hacia adentro y hacia afuera y se inclinaba en diversas direcciones en puntos estratégicos durante el espectáculo, sobre una doble en ángulo recto debajo, con dos más que se adentraban 25 metros en el público en dos direcciones, y ambos extremos con forma de cruces de doble cabezal. La pasarela voladora fue diseñada en conjunto con los cuatro elementos en forma de 'cruz' en los lados de la parte trasera del escenario.
En la penúltima canción, Farewell Kiss, la pasarela se inclinó a una posición de 45 grados con los cuatro elementos de cruz desplegándose completamente para formar la cruz de doble cabezal de Kontrafakt, con el artista parado en la parte superior de la pieza central, dejando a los presentes en la sala atrapados por el drama y la emoción de este movimiento increíble. Cuando estaba plegada, la cruz tenía un tamaño considerable, con una pantalla LED P4 revistiendo la parte inferior, y los dispositivos de iluminación Robe Tetra2 y Tetra1 LED móviles delineaban los perímetros. Cuatro luces móviles FORTE y una cantidad significativa de pirotecnia estaban instalados en las partes superiores. Toda la pieza pesaba alrededor de 4 toneladas y requería un control suave y preciso para lograr los movimientos complejos que Martin quería para mantener la narrativa y el impulso durante las 2 horas del espectáculo.
La larga sección de pasarela fue volada y movida utilizando 6 motores Kinesys Apex de 1250 kg, con puntos de agarre cuidadosamente posicionados para permitir una distribución de carga equitativa que mantuviera la estabilidad y maximizara el control del movimiento.
Una ventaja significativa del sistema de automatización de Kinesys en este contexto fue su capacidad para gestionar eficazmente la distribución de carga mientras se inclinaba la pasarela, explicó Kosma.
Esto fue vital ya que la pasarela experimentaba los movimientos de inclinación más dinámicos. La distribución de la carga también necesitaba un control meticuloso para garantizar la seguridad del artista y mantener la integridad general de la estructura.
Los cuatro pods de la cruz fueron volados cada uno con cuatro motores EXE de 500 kg y 1000 kg, con unidades de accionamiento Kinesys Elevation 1+, dando un total de 16. Los de la parte trasera del escenario estaban cargados con cuatro luces móviles cada uno y los cuatro pods estaban delineados con los batten LED Tetra2. Las estructuras fueron construidas por las empresas checas Alunad y Black Stages. La precisión en el encaje desempeñó un papel fundamental en todas estas partes móviles.
Sincronizar cuidadosamente el movimiento de cada motor y monitorear de cerca la distribución del peso permitió a Kosma y su equipo asegurarse de que se pudieran cumplir todos los objetivos creativos de Martin con la máxima seguridad.
También automatizado y controlado a través del mismo sistema Vector de Kinesys fue una cuadrícula de 9 truss de iluminación orientados de escenario a proscenio, volados sobre el área principal e integrados al diseño del set/escenario de Martin. Se movieron hacia adentro y hacia afuera creando diferentes formas estructurales a medida que avanzaba el espectáculo. Cada truss de iluminación estaba montado en dos motores EXE de medio tonelada/Kinesys Elevation 1+, completando el total de 48 polipastos utilizados en el sistema.
Para el espectáculo, Martin trabajó de manera inteligente con la automatización para construir la dramaturgia y el guion deseados, dividiendo el movimiento en dos tipos básicos. En primer lugar, moviendo los trusses de iluminación que daban forma a la escenografía y, luego los movimientos de la pasarela/cruz que eran mucho más extremos, emocionantes y sorprendentes con su tamaño imponente y la elevación dramática del artista.
Durante la primera mitad del concierto, no hubo movimiento, pero luego comenzaron gradualmente con algunos cambios sutiles en la posición de los trusses de iluminación. Posteriormente, se introdujo la pasarela con el artista y los músicos en ella, y esto se construyó hasta el final del concierto con grandes movimientos y transformaciones a medida que las piezas de la cruz entraban en juego y todos estos elementos se inclinaban hacia al público.
Como se mencionó anteriormente, durante Farewell Kiss se llevó a cabo la transición completa de la rampa/cruz, con Kontrafakt parado en lo alto sobre el público en un momento de gran emoción, ¡acompañado por una impresionante exhibición de pirotecnia!
La automatización fue programada por Kosma y Maksymilian Łempicki y ejecutada por Maksymilian, con las señales, más de 16 en total, diseñadas por Martin mientras desarrollaba el aspecto, estilo y arco narrativo del espectáculo para el artista, su banda e invitados especiales.
El principal encargado de montar para los espectáculos fue Jan Springet, y Simon "Captain" Howdy dirigió el equipo de automatización de Showstak de seis personas y fue asistente de consola Vector. Todos los departamentos de producción fueron coordinados y supervisados por el gerente de producción de Kontrafakt, Cyril Hořánek, y el asistente de diseño de Martin para el proyecto fue Michal Azozda.
Trabajar con Martin en estos espectáculos fue una experiencia brillante. Él sabía lo que quería, y nosotros entregamos una solución de automatización robusta y confiable con control de precisión para el movimiento seguro y fluido de la cruz y otros aspectos móviles, lo cual implicó una planificación detallada, ingeniería y pruebas para garantizar una entrega impecable, declaró Kosma.
El viaje creativo comenzó aproximadamente un año antes de los conciertos, y a medida que los elementos escénicos evolucionaban, Martin comenzó a pensar en los dispositivos de iluminación y en lo que quería lograr en términos de efectos para diferentes secciones del espectáculo.
Kosma ha estado usando productos de Kinesys desde 2011. Cuando llegó el momento de acudir a Showstak, sabía que era una inversión sólida. Los sistemas de control son versátiles y se adaptan bien a los numerosos proyectos personalizados que diseñan y construyen.
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