Sonido potente y uniforme de d&b audiotechnik en la gira de Jovanotti en su gira

El regreso de Jovanotti a los conciertos con la gira PalaJova mantiene el alto nivel habitual de producción del famoso intérprete. Incluía un sistema de sonido formado por altavoces GSL y XSL de la Serie SL de d&b audiotechnik que, en manos del veterano técnico de sonido Pino ‘Pinaxa’ Pischetola, ofreció un sonido agradable, uniforme y potente.

El sistema GSL de d&b audiotechnik suministró la calidad, la potencia y el control exigidos por la estrella italiana Jovanotti para su gira PalaJova.

Como muchos de los espectáculos anteriores a esta gira de Jovanotti, PalaJova era una presentación técnicamente sofisticada y con altos valores de producción en todos los detalles. La solución de sonido que eligieron el experto diseñador de sistemas Antonio Paoluzi y el ingeniero de sonido en directo Pino ‘Pinaxa’ Pischetola, tenía que cumplir unos requisitos exigentes. Pinaxa explica que la petición surgió del mismo Jovanotti, que quería que el sonido fuera "potente, con volumen suficiente como para hacer vibrar los oídos de la audiencia".

Para Paoluzi, que tiene muchos años de experiencia en grandes giras y festivales en Italia e internacionales, era la primera vez que usaba GLS en una gira tan larga.

Gracias a las muchas herramientas que proporciona el fabricante, el resultado final fue excelente. El proyecto virtual se creó con ArrayCalc y coincidió casi perfectamente con lo que vivimos in situ, lo que simplificó mucho la configuración y los ajustes, comenta Paoluzi.

Aunque la configuración del sistema se modificaba un poco en función del tamaño y altura de los distintos recintos (todos cubiertos), la configuración principal siempre estaba formada por Rigging + Lateral. En el despliegue máximo, incluía 16 GSL para los clústeres centrales a izquierda y derecha (con cuatro GSL12 en dispersión de 120° para el downfill), más 12 GSL a cada lado como fills laterales y 10 riggings XSL por lado como delays para partes concretas del espectáculo. Para los graves, se situaron en arco 20 SL-SUB en doble stack sobre el suelo por toda la parte frontal del escenario de 24 m de ancho mientras que 10 altavoces de fuente puntual Y10P de d&b proporcionaban el frontfill situados encima de clústeres de subgraves.

Lo que tenía que ser una disposición bastante estándar del arreglo se complicó por causa de uno de los detalles escénicos más destacados del espectáculo: unas piezas móviles como cápsulas equipadas con "flores electrificadas" que, aunque creaban un efecto espectacular, a veces obstruían el sonido del sistema PA principal. "Cuando las flores se interponen entre el clúster principal y el público, poca magia se puede hacer; inevitablemente el sonido padece", explica Paoluzi.

Para abordar esta situación, la única solución viable era utilizar dos clústeres de ‘fill’ adicionales, lo que garantizaba un sonido completo tanto para Pinaxa en FoH como para las secciones del público bloqueadas por las flores.

La situación cambiaba en cada recinto, porque la posición de estas estructuras móviles y las flores variaba en cada pabellón. Tengo que decir que, junto con Josh (Giorgio ‘Josh’ Geromin, el diseñador de la iluminación del espectáculo), siempre intentamos encontrar el término medio perfecto y, al mismo tiempo, respetar la dinámica escénica y las necesidades del espectáculo, añade Paoluzi.

La experiencia de Paoluzi fue decisiva para lograr el resultado sonoro que, incluso en los recintos más complicados, dejó totalmente satisfechos tanto al público como a los profesionales involucrados.

"Una de las prestaciones de este sistema que más me han gustado es que suena perfectamente en seguida, con un sonido potente que por lo general gusta a todo el mundo", comenta.

Paoluzi también elogia la directividad controlada de las cajas de la Serie SL, y explica: "Esta serie también es muy adecuada para el uso en recintos cubiertos, porque se controla muy bien en la parte trasera".

Para Pischetola los sistemas de audio de d&b no eran ninguna novedad, ya que los utiliza desde la época de la Serie Q.

Lorenzo me pidió específicamente un diseño con un sonido potente que hiciera vibrar los oídos de la audiencia y, en este contexto, GLS puede ofrecer todo eso sin problemas. GSL ofrece un sonido muy uniforme, grande y potente, lo que hace que la mezcla sea mucho más fácil para mí, al menos, por la manera en que me gusta mezclar, comenta sobre GSL.