La banda francesa de metal progresivo Gojira ha pasado más de 20 años construyendo una reputación como uno de los grupos más técnicamente avanzados del género.
En 2025, su actuación en la ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos de París —tocando desde los muros históricos de La Conciergerie junto a la cantante de ópera Marina Viotti— los catapultó a nuevas cotas. Su posterior gira de festivales de verano los llevó a 30 países.
En noviembre, Gojira regresó a casa para su primera gira en arenas en Francia: una producción técnicamente avanzada que reflejaba su estatus elevado. La gira incluyó una compleja instalación de vídeo y un nuevo sistema de sonido capaz de ofrecer la precisión y potencia que exige su música.
Para cumplir con estos exigentes requisitos, la empresa de producción danesa y socio habitual de Gojira, Victory Event, desplegó un completo sistema L-Acoustics de la Serie K, marcando la primera gran gira de la compañía con L-Acoustics.
Esta gira en arenas representa un hito importante: el primer gran despliegue de L-Acoustics por parte de Victory Event tras abandonar un fabricante competidor, y una de sus producciones más ambiciosas con la marca hasta la fecha.
Huella ligera, respuesta rápida
Hemos pasado la última década desarrollando nuestra experiencia en el exigente mundo de las giras de metal. La relación con Gojira se remonta a 2018, y nuestro trabajo en la escena del heavy metal —incluyendo giras para bandas como Ghost— nos ha consolidado como un socio de confianza para producciones complejas, afirma Jesper Danius Sørensen, CEO de Victory Event.
Antes de la extensa gira de verano de Gojira, Victory Event tomó la decisión estratégica de asociarse con L-Acoustics —un cambio significativo para la empresa. “Queríamos una marca reconocida internacionalmente que pudiera dar servicio a las giras europeas”, explica Sørensen. “También éramos conscientes de la necesidad de un sistema que cumpliera con las estrictas limitaciones de tamaño y peso”.
La gira en arenas de Gojira incorporaba una gran pantalla de vídeo que dominaba el diseño visual e influía en la capacidad de rigging y en las opciones de colocación del sistema de sonido. La ubicación de los front-fill se convirtió en una negociación entre departamentos: la banda quería altavoces Kara II en el escenario, mientras que el diseñador de iluminación necesitaba líneas de visión despejadas.
La configuración de doble batería de la banda —con patrones rápidos y complejos— también planteó desafíos de audio. “Los sistemas anteriores resultaban demasiado difusos para este material”, señala Sørensen. “Por ello, el equipo de sonido de Gojira tenía claro que necesitaban un sistema rápido, con una respuesta transitoria excepcional, capaz de manejar percusión densa y rápida junto con instrumentación en capas. La combinación de K1, K2 y K1-SB resultó ideal”.
Planificación colaborativa para resolver demandas entre departamentos
Con prioridades contrapuestas entre múltiples departamentos —cada uno con distintos requisitos de rigging y visibilidad— Victory Event recurrió al software Soundvision de L-Acoustics para resolver conflictos antes de llegar al recinto. El equipo creó un modelo completo del venue en Soundvision, importando planos arquitectónicos, esquemas de rigging y elementos de producción, y posicionó los arrays de altavoces para predecir con precisión la cobertura acústica.
Pudimos mostrar al equipo de Gojira cómo la colocación de los altavoces afectaría tanto a la visibilidad como a la calidad sonora. Les presentamos predicciones precisas de cómo el sistema se vería y sonaría desde distintos asientos en cada recinto —algo crítico dada la dimensión de la pantalla de vídeo. Este enfoque basado en datos permitió al departamento de iluminación revisar los mapas de cobertura acústica y optimizar la posición de los altavoces para preservar sus líneas de visión clave. En una producción donde cada departamento tenía diferentes puntos de rigging y prioridades, resolver estos conflictos en Soundvision antes del primer montaje nos ahorró días de negociaciones in situ, explica Sørensen.
La visualización resultó decisiva para asegurar una colocación óptima de los altavoces que satisfaciera tanto los requisitos sonoros como la estética de la producción.
Velocidad, consistencia y menor consumo energético
El despliegue final en arenas consistió en arrays izquierdo y derecho de 14 K1 con tres K2 por lado. Detrás de los arrays principales, 10 K1-SB proporcionaban el impacto en bajas frecuencias necesario para la configuración de doble batería. En el suelo, ocho KS28 por lado flanqueaban un array central de dos KS28, todos apilados en suelo. Seis Kara II colocados sobre los subwoofers ofrecían cobertura de in-fill, cumpliendo tanto con las preferencias de la banda como con los requisitos de visibilidad del diseñador de iluminación.
Para recintos que requerían cobertura adicional, se añadieron 12 Kara II por lado como out-fill. En el Accor Arena de París —el recinto más exigente de la gira— Victory Event incorporó cuatro posiciones de delay con seis K2 cada una, alcanzando un total de 24 cajas de delay.
El sistema funcionó íntegramente con controladores amplificados LA12X, alimentados mediante Milan-AVB, con el audio enviado desde la consola a los amplificadores. Este protocolo de red aportó dos beneficios inmediatos: calidad sonora y fiabilidad operativa. “Milan-AVB suena mejor y es redundante, por lo que funciona a la perfección en este despliegue”, afirma Sørensen. “No es necesario mover cables físicamente”.
Esta infraestructura digital agilizó las operaciones durante la gira. Con solo un día de montaje y dos de ensayos, la eficiencia era crítica. La conectividad plug-and-play de Milan-AVB permitió al equipo preconfigurar los archivos del sistema con antelación y cargarlos en los controladores LA12X en cada recinto, eliminando largos procesos de cableado y resolución de problemas, reduciendo costes de transporte y garantizando un rendimiento sonoro idéntico en cada concierto.
En el escenario, un sistema de monitores compuesto por 12 X15 y dos KS21 proporcionó refuerzo adicional sobre los in-ear sin saturar la mezcla. Sin instrumentos electrónicos en escena y con guitarra y bajo enviados directamente por stems, el escenario se mantuvo limpio. “No hay altas frecuencias provenientes del escenario”, añade Sørensen. “La imagen sonora es la misma en todas partes”.
El ingeniero de FOH Johan Meyer también utilizó dos X8 y un SB15 para replicar la firma sonora del sistema de la arena, lo que le proporcionó una ventaja clave: podía ajustar la mezcla entre bastidores con el sistema de referencia, liberando asientos en sala para el público.
“El sistema completo también fue eficiente energéticamente”, señala Sørensen. “Esto era importante para Gojira, que son muy conscientes de nuestra responsabilidad ambiental colectiva”.
El despliegue final fue un gran éxito, y la respuesta del equipo de audio confirmó las decisiones de Victory Event, asegurando que la primera gira en arenas de Gojira cumpliera con las expectativas de su creciente base de fans.
Los ingenieros quedaron más que satisfechos. En particular, Meyer estaba encantado: sonaba exactamente como él quería, concluye Sørensen.
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