El escenario de la gira mundial Everyone’s a Star! de 5 Seconds of Summer rompe con la configuración rectangular tradicional y adopta una forma de anillo de unos 23 metros de diámetro. La banda actúa en la mitad trasera frente a una pantalla de vídeo curva, mientras que la parte delantera forma una pasarela que se adentra entre el público.
El interior del anillo funciona como zona VIP, situando a parte de los asistentes dentro del propio escenario. La pasarela termina en una segunda batería instalada sobre una plataforma elevadora automatizada.
Todas las fechas de la gira utilizan un sistema L-Acoustics K Series suministrado por el Certified Provider británico Adlib, diseñado por Billy Bryson, ingeniero de sistemas de audio de Adlib, y mezclado en FOH por Sebastien Teti.
La gira comenzó el 26 de marzo en el SSE Arena Belfast y se prolongará hasta diciembre, recorriendo arenas del Reino Unido y Europa, arenas y anfiteatros de Norteamérica y, posteriormente, Sudamérica, Australia, Nueva Zelanda y Asia. Los recintos tienen capacidades de entre 8.000 y 20.000 personas, manteniendo una calidad sonora consistente en todos ellos.
Teti llegó al proyecto a través del batería de la banda. “Hace dos años recibí una llamada para mezclar el proyecto en solitario de Ashton Irwin en un concierto en Los Ángeles”, explica. “Como Ashton comparte management con 5SOS, me pidieron que asumiera las funciones de mezcla FOH de la banda justo después del primer día de ensayos”.
L-Acoustics y un ingeniero de sistemas especializado en la plataforma
La preferencia de Teti por la plataforma es clara.
Considero que L-Acoustics es la plataforma de altavoces con el sonido más musical disponible. Desde el punto de vista de la mezcla, no siento que tenga que luchar contra un DSP de sistema agresivo ni contra procesamientos artificiales. Existe una firma sonora diferenciada, pero se mantiene natural y transparente, lo que me proporciona un control total sobre mi mezcla, afirma.
La dirección de producción le preguntó cuál era su sistema preferido. Sin embargo, Teti no puso el énfasis en el número de cajas, sino en la persona responsable del sistema. “Subrayé que contar con un ingeniero de sistemas dedicado, profundamente implicado y atento a los detalles era fundamental”, explica. “Nuestro ingeniero de sistemas, Billy Bryson, ha cumplido con todo eso y mucho más”.
Ambos aspectos están relacionados: según Teti, un ingeniero especializado en la plataforma “ofrece un nivel de experiencia poco habitual, y prefiero trabajar junto a alguien que confíe en el producto tanto como yo, o incluso más”. Bryson trabaja en las giras de la banda desde 2020.
Sin clúster central y con una zona VIP dentro del anillo
La geometría del escenario determinó las necesidades del diseño. El sonido tenía que cubrir tanto la zona VIP situada dentro del anillo como la pasarela curva que la rodeaba, evitando interferencias entre ambas áreas y sin utilizar un clúster central, ya que habría bloqueado las líneas de visión hacia la pantalla de vídeo. Los cuatro miembros de la banda se alternan las voces principales mientras se desplazan por la pasarela, con una batería acústica funcionando a pleno volumen detrás de ellos.
La solución de Bryson consistió en tratar la zona VIP como si fuera un espacio independiente. “Billy resolvió esto durante la fase de diseño creando una cobertura que proporcionara a esa zona la energía de un club íntimo”, señala Teti. “Suena fantástico. Casi desearía poder mezclar el espectáculo desde allí abajo”.
Source Intelligence mantiene claras las cuatro voces principales
Esa misma fase de diseño convirtió a la gira en una de las primeras producciones en adoptar Source Intelligence, utilizándolo antes de que la tecnología se lanzara públicamente en mayo de 2026.
Source Intelligence aplica en tiempo real un algoritmo de separación de fuentes basado en machine learning a un canal vocal, eliminando el ruido del público, las filtraciones de los instrumentos y el sonido procedente del sistema de PA, y reduciendo hasta 40 dB todo aquello que no sea la voz. El sistema puede ejecutar cuatro instancias simultáneamente, exactamente el número de voces principales que tiene este espectáculo.
Ser uno de los primeros usuarios en probar Source Intelligence también fue fundamental, ya que nos ayudó a gestionar las filtraciones de las cuatro voces principales mientras los músicos se desplazaban por la pasarela, junto a una batería acústica potente situada en el escenario principal. Entre L-Acoustics y Adlib, poder utilizar esta herramienta ha supuesto un auténtico cambio de paradigma en comparación con los flujos de trabajo que había utilizado anteriormente, explica Teti.
K1 y K2 se adaptan de arenas a anfiteatros
Bryson diseñó el sistema para mantener sus características entre ambos tipos de recintos. Los arrays principales están formados por hasta 14 K1 y cuatro K2 por lado, con las aletas Panflex de los K2 configuradas para minimizar la dispersión de sonido hacia la pasarela.
Hasta ocho K1-SB por lado vuelan directamente detrás de ellos. Tanto el número de cajas como el direccionamiento electrónico del patrón de bajas frecuencias se reajustan en cada recinto para adaptar la cobertura de subgraves a las características de cada espacio. Los arrays laterales, formados por hasta 16 K2 por lado, amplían la cobertura hasta la línea de 180 grados.
Un array de cuatro Kara II por lado funciona como in-fill, volando hacia el interior de los arrays principales para proporcionar cobertura estéreo a la zona VIP. De nuevo, las aletas Panflex se orientan para evitar que la energía llegue a la pasarela y al escenario principal.
Dieciocho KS28, instalados sobre los dollies de gira personalizados de Adlib, se despliegan en configuración end-fire en los bordes exteriores del círculo, con cuatro de ellos situados en el centro para cubrir la zona VIP. Dos A15 viajan sobre los mismos dollies y funcionan como out-fills, junto con dos X12 destinados a diferentes funciones auxiliares.
Diez X8 proporcionan front-fill a la zona VIP desde la estructura de iluminación situada en la parte delantera del escenario, mientras que otros ocho X8, montados sobre soportes personalizados, se distribuyen por el perímetro exterior de la pasarela para proporcionar imagen sonora de campo cercano durante las canciones interpretadas en el escenario B.
Para el reducido número de recintos de mayor tamaño que lo requieren, el sistema de delays está compuesto por cuatro arrays de seis K2 con un LARAK II volado. Teti trabaja con dos X8 y un SB18 alimentados por un LA4X.
Un total de 32 LA12X alimentan el sistema, instalados principalmente en los racks de triple anchura de Adlib situados a ambos lados del escenario. Otro LARAK II se encuentra bajo el escenario para gestionar los fills de la zona VIP y la pasarela, junto con cinco procesadores P1 y el L-ISA Processor II sobre el que funciona Source Intelligence.
Un sistema K Series era la elección clara para Seb y para mí, ya que proporciona el control preciso necesario para trabajar con el diseño del espectáculo. Las completas herramientas de Soundvision permiten escalar el sistema para adaptarlo a recintos de diferentes tamaños y ajustarlo con detalle para cada espacio. Esto se traduce en una excelente consistencia tonal de un día para otro y nos ha permitido mantener la misma firma sonora durante la transición entre arenas y anfiteatros en Estados Unidos, afirma Bryson.
La mezcla se adapta a los sistemas K Series de festivales
En dos fechas de festivales, el espectáculo prescindió por completo del sistema de gira. En Lollapalooza Chicago, 5 Seconds of Summer actuó en el escenario principal utilizando el propio sistema L-Acoustics del festival, elegido por la organización y no por Adlib, como sucede con todos los artistas que actúan allí.
“Además de gestionar la pasarela, también afrontamos dos importantes fechas de festivales: una con un despliegue K2 y otra con un enorme sistema K1/K2/K-Sub en el escenario principal de Lollapalooza”, explica Teti. “La transición fue perfecta y la mezcla se trasladó sin esfuerzo. Pasar de arenas interiores a anfiteatros al aire libre introduce sus propias variables, pero Billy y yo mantenemos una comunicación constante. Trabaja para conseguir consistencia en el sistema cada día, dejando el entorno acústico natural del recinto como la única variable real que tengo que tener en cuenta”.
Cada interacción con el equipo de L-Acoustics ha superado nuestras expectativas. Sin embargo, la valoración que destaca no es únicamente la suya. Los comentarios de la banda, el management y los fans han sido positivos. Incluso en los entornos acústicos más difíciles que hemos encontrado, el sistema ha demostrado ser fiable, consistente y excepcionalmente definido, concluye Teti.
Créditos de las imágenes: Steve Sroka
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