La tan esperada adaptación teatral de la película El diablo viste de Prada se estrenó en Chicago en el verano de 2022, donde recibió críticas variadas. Sin embargo, cuando llegó al West End de Londres a finales de 2024, lo hizo con una producción renovada, que incluía un nuevo equipo creativo y una partitura original compuesta por Elton John.
Paule Constable, quien iluminó la obra en Chicago, elogió la entonces recién lanzada impression X5 washlight de GLP. Y cuando el igualmente aclamado y polifacético diseñador de iluminación Bruno Poet tomó las riendas en el Reino Unido, fue aún más allá: utilizó alrededor de 120 luminarias GLP de la serie impression X5, complementadas con los potentes estrobos híbridos JDC1.
Poet ha sido un devoto de las soluciones LED de GLP durante varios años, haciendo un uso intensivo de la serie X4, especialmente las premiadas Bars (en la gira muy aclamada de Sigur Rós y en Tina: El Musical). También empleó las impression X4 wash en los ensayos previos al West End de El diablo viste de Prada en Plymouth. Sin embargo, estaba interesado en actualizarlas a las nuevas impression X5 Compact para el West End y logró convencer al proveedor PRG para que invirtiera en estas unidades (sustituyendo las X4 anteriores por 69 X5 Compact).
Las X5 Compact tienen más potencia y me encanta que la serie X5 cuente con el chip lima, así que ahora los colores que echaba de menos con las X4 son totalmente posibles. Ha supuesto una gran diferencia, afirma.
Por último, y no menos importante, la ausencia del molesto ruido de ventilador —tan común en otras cabezas LED— convirtió a la X5 Compact en un gran avance. Poet enfatiza que, incluso en un musical con partes habladas, es esencial que la voz se escuche con total claridad: “Hay escenas de diálogo y también momentos musicales muy tranquilos, y lo último que quieres es que esos silencios se vean interrumpidos por el ruido de 80 cabezas móviles”.
Bruno Poet ha convertido la fusión de musicales con grandes elencos y diálogos cuidadosamente escritos en todo un arte. “He tenido la suerte de trabajar en giras de música, pero también en teatro, ópera y musicales. He ido aplicando habilidades aprendidas en esos géneros y las he combinado en este musical”, añade.
Después de haber colaborado anteriormente con el escenógrafo Tim Hatley, Poet pudo involucrarse desde el comienzo del proyecto, gozando de plena libertad creativa para “explorar cómo se complementarían la iluminación y la escenografía en cuanto a posiciones de luz”. El escenario aludía a los horizontes de Nueva York y París, y una serie de portales ocultaba la mayor parte de la parrilla superior. Sin embargo, se instalaron las X5 Compact en dos arcos que enmarcaban la parte frontal del escenario, visibles en todo momento, por lo que debían lucir limpias y ordenadas. Poet necesitaba luminarias versátiles y con una paleta de color capaz de ofrecer tonos de piel realistas y realzar con igual eficacia los colores del vestuario y la dinámica escénica, requisitos que GLP cumplió a la perfección.
Por motivos de visibilidad, la disposición del amplio Dominion Theatre —con capacidad para 2.100 personas y un balcón muy prominente— hacía inviable la idea de instalar un puente de luces que se extendiera hacia el público; en su lugar, se optó por colocar una vía ovalada alrededor de la parte frontal del escenario.
Para darle un ambiente más íntimo al escenario, construimos un falso proscenio y dentro de él creamos dos posiciones de iluminación muy marcadas con las X5 Compact. Así conseguimos ese efecto de luces repetidas típico de las pasarelas de moda, al tiempo que podíamos generar una atmósfera rock’n’roll al estilo de Elton John y aprovechar excelentes ángulos de iluminación para las escenas habladas, algo esencial en la estética del espectáculo, explica Bruno Poet.
En esos arcos se montaron las X5 Compact, uno en la parte trasera y otro en la delantera, en agrupaciones de tres unidades. Estos arcos recorren la zona delantera y se intercalan con 12 estrobos híbridos JDC1. Ante la ausencia de vídeo, estos conjuntos de luces toman un gran protagonismo visual. Los estrobos emulan los destellos de las cámaras en un desfile de moda y, al mismo tiempo, aportan potentes “golpes” de luz para subrayar los momentos musicales.
La impresionante amplitud de zoom de las impression X5 wash, instaladas en los clusters superiores, proporcionó al diseñador otra ventaja, como él mismo señala: “Uso las X5 para crear haces de luz muy precisos y, al mismo tiempo, para retroiluminar con un zoom amplio unos paneles escénicos translúcidos que en ocasiones cierran el escenario. Necesitaba una luminaria versátil capaz de abrirse al máximo para inundar esos paneles de color, pero que también pudiera concentrar el haz en los momentos más impactantes”.
Las impression X5 IP Bars se utilizan como la principal fuente de contraluz durante el espectáculo. “Lo que me encanta”, comenta Poet, “es cómo la niebla en el aire forma un gran bloque de color, en lugar de las ‘triangulaciones’ que a veces aparecen con otros proyectores. Las usamos en casi todas las escenas”.
La línea de battens en la parte frontal del escenario desciende para una de las escenas del desfile de moda. “En ese momento cobra un papel más relevante como elemento arquitectónico”, añade. Las X5 logran un efecto dramático en la escena final de la pasarela: “Se inclinan hacia arriba y crean una cortina de luz que se proyecta sobre el público”.
“Las luminarias de GLP son esenciales para la dinámica del espectáculo”, concluye Bruno Poet. “Me gustan mucho los nuevos productos de GLP y, con las X5 Compact, las X5 estándar, las JDC1 y las X5 IP Bars, hemos aprovechado prácticamente todo su catálogo”.
Al hacer balance de la producción, afirma: en general, estoy muy satisfecho con la forma en que la iluminación sostiene el espectáculo. El equipo cumple con lo que necesitaba para manejar escenas de diálogo íntimas, números musicales llenos de color y energía, desfiles de moda impecables y potentes momentos de concierto rock.
El equipo de Poet también incluye a Max Narula (programador), Tamykha Patterson (asistente de diseño de iluminación) y los electricistas de producción Ian Moulds y Sam House, respaldados por Stuart Plume y su equipo en el Dominion. La obra está dirigida por Jerry Mitchell.
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