L-Acoustics L1 afronta los retos de cobertura y control acústico en un concierto multitudinario

Este verano, siete años después de su primer concierto en un estadio, Ultimo actuó ante 250.000 personas en la explanada de Tor Vergata, al sureste de Roma. La Favola per Sempre agotó las entradas en tres horas y fue el concierto de pago con mayor asistencia de la historia de Italia.

Ultimo es el nombre artístico de Niccolò Moriconi, cantautor romano que publicó su primer sencillo en 2017, ganó la categoría de nuevos talentos del Festival de Sanremo en 2018 y, en julio de 2019, reunió a más de 63.000 personas en el Stadio Olimpico. Con 23 años, se convirtió en el artista italiano más joven en encabezar un concierto en un estadio. Para la actuación de Tor Vergata, el recinto destinado al público se dividió en seis zonas, una por cada uno de sus álbumes, y el repertorio incluyó 29 canciones.

Un recinto construido desde cero

La explanada de Tor Vergata carece de infraestructuras permanentes para eventos: no dispone de suministro eléctrico, carreteras de acceso ni rutas para la entrada y descarga de equipos. Anteriormente había acogido concentraciones multitudinarias, la más reciente de ellas con más de un millón de jóvenes durante el Jubileo de la Juventud, celebrado en agosto de 2025 con el papa León XIV, un encuentro gratuito y sin entradas.

Para este concierto fue necesario instalar toda la infraestructura: un escenario de 140 metros sustentado por 34 torres de hasta 33 metros de altura, 2.500 metros cuadrados de pantallas LED y una red de torres de delay distribuidas a lo largo de la zona de público. Justo detrás del escenario se encuentra el hospital universitario Policlinico Tor Vergata.

El ingeniero de FOH Andrea Corsellini recurrió inicialmente a Agorà, proveedor certificado de L-Acoustics, para elaborar una simulación preliminar de la cobertura acústica del recinto. Posteriormente, encargó a la empresa italiana el desarrollo y la ejecución del proyecto.

Agorà seleccionó el recién presentado sistema L1 con subgraves CS1 para el sistema principal, K1 y K2 para las líneas de delay más próximas y V-DOSC para las zonas más alejadas. La empresa también colabora con Vivo Concerti y la Universidad de Roma Tor Vergata en un programa de investigación sobre la propagación sonora y el impacto acústico de un evento de estas dimensiones.

Tor Vergata representó el mayor evento de pago de la historia de Agorà. La especial atención que el artista prestaba al sonido otorgó al sistema de audio una prioridad poco habitual dentro de la producción general, lo que permitió a la empresa proponer L1 tanto para el sistema principal como para los sidefills.

Corsellini probó previamente el sistema en las instalaciones de Agorà y lo presentó al equipo de representación del artista. Agorà trabaja con L-Acoustics desde la época de V-DOSC y participó en la fase piloto de L1, por lo que este concierto supuso su primera producción real de semejante magnitud con el nuevo sistema insignia de la marca.

L1 y CS1: control cardioide de bajas frecuencias para proteger el entorno hospitalario

El proyecto planteaba dos exigencias contrapuestas. El sistema principal debía proporcionar la potencia y el impacto necesarios para el concierto más multitudinario celebrado en Italia, respetando al mismo tiempo los límites de ruido detrás del escenario, donde se encuentra el hospital, y en el perímetro del recinto.

Aunque el repertorio de Ultimo es principalmente pop, sus conciertos presentan una importante energía en bajas frecuencias. El equipo del artista estableció un objetivo prioritario: conseguir un sonido uniforme y consistente desde las primeras filas hasta las posiciones de delay más alejadas.

El control cardioide de bajas frecuencias fue la solución para cumplir ambas exigencias. L1 y CS1 incorporan una arquitectura cardioide que proporciona hasta 26 dB de rechazo hacia el escenario, con la posibilidad de seleccionar presets cardioides, supercardioides y de rechazo lateral. "Gracias a su patrón cardioide, combinado con los subgraves CS1, nos ayudó mucho a afrontar el reto del control del ruido", explica Remo Scafati, asistente de FOH de Agorà.

Las características del recinto constituyeron la otra gran dificultad del proyecto. "El recinto y el público eran enormes, y el emplazamiento no estaba preparado desde el punto de vista de las infraestructuras", señala Scafati. "El diseño y la preparación requirieron mucho tiempo y esfuerzo".

La entrada y descarga de materiales, así como el desplazamiento de los equipos por la explanada, fueron procesos lentos. A ello se sumaron unas condiciones meteorológicas estivales que alternaron temperaturas extremas con tormentas repentinas.

Soundvision permite prever la cobertura y la dispersión sonora a lo largo de 580 metros

Agorà modeló toda la instalación mediante el software Soundvision de L-Acoustics.

Con el hospital imponiendo un límite estricto a la energía sonora proyectada hacia la parte posterior del escenario y la última línea de delay situada a unos 580 metros, Soundvision permitió prever la cobertura acústica a lo largo de todo el recinto antes de comenzar el montaje.

Antonio Paoluzi, responsable del diseño del sistema de delays, también desarrolló un software propio para recalcular los tiempos de retardo en función de las variaciones de temperatura y humedad.

El diseño se dividió en dos proyectos, tanto por razones de gestión del sistema como porque el número de controladores amplificados superaba el máximo admitido por una única sesión de LA Network Manager.

Soundvision es una herramienta muy precisa para predecir la cobertura y los tiempos de retardo, y resultó útil para anticipar los problemas de cobertura en las distintas zonas del recinto, explica Paoluzi.

El sistema principal: L1, CS1 y K1

El sistema principal se articuló en torno a cuatro arrays suspendidos de L1: dos principales y dos laterales. Cada uno incorporaba un L1D en la parte inferior para proporcionar cobertura de campo cercano, con subgraves CS1 suspendidos por encima.

Cada array principal estaba compuesto por dos CS1, cinco L1 y un L1D, mientras que cada array lateral incluía cuatro CS1, tres L1 y un L1D. Además, se suspendieron ocho CS1 adicionales en la zona central y se instalaron 63 KS28 sobre el suelo, agrupados de tres en tres y distribuidos en arco a lo largo del frente del escenario.

La cobertura front-fill se realizó mediante Kara II y A15 distribuidos por la anchura del escenario, con un array adicional de K1 para ampliar la cobertura hacia uno de los laterales. En el lado derecho del escenario se instaló otro sistema lateral compuesto por 14 L1 para cubrir una gran grada VIP. El conjunto estuvo gestionado mediante controladores amplificados LA7.16.

Nueve líneas de delay con K1, K2 y V-DOSC

El diseño de delays comprendía nueve posiciones distribuidas progresivamente hacia el fondo del recinto.

Las líneas más cercanas utilizaron K1 y K2, mientras que las posiciones posteriores recurrieron a K2 y, más adelante, a V-DOSC, situado a 460 y 520 metros del escenario. La última línea, ubicada aproximadamente a 580 metros, volvió a utilizar K1 para completar la cobertura. Los subgraves KS28 reforzaron las bajas frecuencias en cada posición de delay, mientras que Kara II se encargó de la cobertura de las gradas.

Todo el sistema funcionó sobre Milan-AVB, con redes primaria y secundaria implementadas mediante una infraestructura Luminex con topología en estrella, formada por un nodo central y diez nodos primarios y diez secundarios. Cada torre incorporaba un rack L-Acoustics LA-RAK II AVB y un switch LS10.

Una red Optocore suministraba señal AES a los controladores amplificados, con conmutación automática como sistema de respaldo. Dadas las dimensiones y la complejidad de la instalación, Agorà añadió una conexión analógica como tercera capa de redundancia para situaciones de fallo crítico.

El mayor reto operativo fue el sistema de delays. Teniendo en cuenta las enormes dimensiones del recinto, el intenso ritmo de trabajo y el calor extremo, colocar todos los equipos y optimizarlos correctamente estuvo lejos de ser sencillo, pero el resultado final hizo que el esfuerzo mereciera la pena, explica Valerio Motta, director técnico de Agorà.

El equipo técnico

Antonio Paoluzi fue el ingeniero de sistemas responsable de la cadena de delays, mientras que Luca Nobilini se encargó del sistema principal.

Agorà también contó con el apoyo de Tom Laveuf, ingeniero regional de aplicaciones de L-Acoustics para EMEA Sur, durante el despliegue, el ajuste del sistema y el propio concierto.

Lo que conseguimos para este concierto histórico solo es posible gracias a un gran trabajo en equipo y a unos conocimientos técnicos extraordinarios, afirma Corsellini, quien también destacó L-Acoustics Source Intelligence como una tecnología que supone un auténtico punto de inflexión.