Robe potenció la iluminación de Nashville en un concierto extraordinario

Nashville — reconocida como un centro vibrante y de primer nivel para la industria de la producción y el entretenimiento en vivo — organizó su propio concierto extraordinario, Jack Daniel’s New Year’s Eve Live: Nashville’s Big Bash, en el Bicentennial Capitol Mall State Park para celebrar la llegada del nuevo año.

El evento contó con un impresionante elenco de artistas y un espectacular diseño de iluminación y producción creado por Robert W. Peterson, de Real World Lighting.

Bob añadió 86 luminarias móviles iFORTE LTX  de Robe a su esquema de iluminación, junto con 46 iFORTES, 38 iSpiider LED wash beams, 20 Tarrantula (grandes proyectores LED wash) y 20 LEDBeam 350. Todo el equipo fue proporcionado por Solotech, bajo la gestión de proyecto de Austin Schussler y Steven Morgan, y con la supervisión general de Joseph Logsdon para el proyecto.

El concierto especial de cinco horas, emitido por CBS, comenzó a las 7 p. m. Fue dirigido por Sandra Restrepo y transmitido en vivo con una serie de espectaculares presentaciones consecutivas que se retransmitieron en múltiples zonas horarias en directo desde la Music City. El evento estuvo encabezado y co-presentado por Keith Urban, ganador de cuatro premios GRAMMY, junto con Rachel Smith, Kane Brown y Jelly Roll; también incluyó electrizantes actuaciones de Shaboozey, Brittney Spencer y muchos otros, asegurando que todos los presentes en vivo, los que veían por TV o en streaming, disfrutaran de una experiencia asombrosa de víspera de Año Nuevo.

Esta es la segunda vez que Bob se encarga de la iluminación de este concierto. La retransmisión también incluyó segmentos pregrabados en diciembre en distintos locales de música en vivo a lo largo de la famosa avenida Broadway en Nashville (presentados en las pantallas IMAG para el público del concierto). Sin embargo, Bob explicó que en términos de diseño de escenario, la iluminación —en lugar del vídeo— fue el foco predominante de la estética visual.

Las estructuras de truss suavemente curvadas en la parte posterior se dividieron con tiras horizontales de LED, en lugar de una gran pantalla al fondo, decisión tomada por el productor ejecutivo de Big Bash, Robert Deaton, quien buscaba unificar el tema y centrar la atención en los artistas en lugar de en contenido de vídeo. Las pantallas principales fueron los monitores IMAG a la izquierda y derecha del escenario.

El reto para Bob era asegurarse de que el público —en vivo, en televisión y en línea— viera algo único y diferente, con tratamientos visuales memorables para cada artista, por lo que diseñó la iluminación con la versatilidad y la multifuncionalidad como base.

Además de los trusses, en la parte trasera del escenario se dispusieron varias estructuras con forma de arco equipadas con luminarias Robe y otras luces, en alusión a los numerosos puentes en arco que caracterizan la sección del río Cumberland en Nashville y que ayudan a definir el paisaje urbano de la ciudad.

Las iFORTES y iFORTE LTX fueron las luminarias principales del sistema. Se ubicaron en los trusses sobre el escenario, tanto al frente como al fondo, así como en 6 torres autoelevables situadas entre el público y en otras dos torres en el FOH. Bob comentó que las luminarias fueron “absolutamente sólidas” y funcionaron intensamente durante todo el periodo de montaje y show, pese a los fuertes vientos y la lluvia a lo largo de la semana.

Al ser una retransmisión festiva, la iluminación del público era un factor clave, y “estas han sido de las mejores tomas de público que he visto, completamente bañado por los haces de las iFORTE LTX”, declaró.

También utilizó las iFORTE LTX como follow spots traseros en el escenario y señala que tanto las iFORTES como las iFORTE LTX estarán presentes en sus futuros diseños de iluminación cuando sea posible, destacando que su “potencia y fiabilidad” las convierten en una elección ideal para grandes espectáculos al aire libre.

Las LEDBeam 350 se instalaron en las estructuras en arco y se utilizaron como contraluces para la banda, además de otras funciones de retroiluminación y efectos de fondo de cámara. Las iSpiider se colocaron en los trusses posteriores, proporcionando un gran contraste con las iFORTES, incluyendo abundantes efectos de brillo y destellos en los píxeles que lucían fantásticos en cámara.

En el escenario, Robert usó 32 de las FOOTSIE2 Slim RGB de Robe como iluminación de suelo de bajo perfil para los laterales izquierdo y derecho de la tarima principal. Era la primera vez que utilizaba la versión Slim de la FOOTSIE: un diseño compacto con clasificación IP65, pensada para una nueva era de iluminación de suelo. Robert piensa que “su funcionalidad y tamaño son fantásticos”.

Doce de las iFORTE LTX —colocadas en el FOH y en los laterales del equipo sobre el escenario— se equiparon con cámaras RoboSpot y fueron controladas por 12 estaciones base RoboSpot con sus respectivos operadores ubicados en una carpa a la derecha del escenario.

Robert trabajó de cerca con el programador de iluminación Scott Cunningham para el Big Bash. Scott también programó y operó la iluminación para varios de los segmentos pregrabados en los locales, mientras que Tal Kolchav se encargó de la iluminación del público para el programa de TV. Tommy Smith fue el jefe de equipo de iluminación de Solotech; Dave Carr gestionó el FOH y fue el experto en RoboSpot del equipo; el técnico de dimmers fue Robert Winfree, y trabajaron junto con los técnicos de iluminación Josh Dirks, Robbie Sheene, Hayley Cass y Jimmy Healey. Marshall Blair fue el jefe de equipo de vídeo, apoyado por los técnicos Kenny Kightlinger y William Sherman, y también participaron en las pantallas; el director de iluminación fue Taylor Price. El jefe de rigging fue Jake Lanier, y Gabe Boardley coordinó los elementos de automatización. El evento completo fue gestionado para la ciudad de Nashville por David Spencer y Chris Lisle.

Una tarea fundamental para iluminar Big Bash fue cubrir las necesidades tanto para la cámara como para la experiencia en vivo, un ámbito en el que Robert sobresale. Inició su carrera profesional en la iluminación de giras y se introdujo en el mundo televisivo de la mano del legendario Allen Branton. Encontró la transición interesante y fructífera para el desarrollo de sus habilidades. En la actualidad, trabaja en numerosos programas de televisión musicales, comedias de Netflix y otros proyectos de géneros que “cruzan” estos dos exigentes campos.

Robert ha utilizado productos Robe desde los inicios de la marca y ha visto cómo la compañía se ha desarrollado y fortalecido con los años. Considera que Robe “valora mucho la importancia de la óptica de calidad en herramientas de nivel profesional”.

Fotos de Alan Poizner y Jake Matthews