GLP bate récords con su mayor despliegue de iluminación en Coachella 2025

GLP desplegó su mayor cantidad de equipos en el Festival de Música y Artes de Coachella Valley para el reciente evento de 2025, incluyendo todos sus productos de gira más demandados.

Este masivo evento global se ha realizado con éxito a lo largo de dos fines de semana desde 1999 en su ubicación en el Empire Polo Club, en el desierto californiano, cerca de Palm Springs.

Varios escenarios —incluido el escenario principal y la carpa Sahara, así como la carpa club Yuma— estuvieron llenos de equipos GLP utilizados por diseñadores de iluminación internacionales, añadiendo dramatismo adicional a los paquetes de suelo frente a los equipos genéricos de la casa.

La industria estaba ansiosa por echar un primer vistazo al poderoso MAD MAXX —utilizado por Dan Norman con el rapero Travis Scott en el escenario principal de Coachella— mientras que el diseñador de producción Rob Sinclair dio un adelanto del JDC Burst 1 como muestra de lo que se puede esperar en la próxima gira de Post Malone. Sin quedarse atrás, Fragment Nine hizo uso de equipos GLP en su diseño para la cabeza de cartel de la primera noche, Lady Gaga. Sin embargo, gran parte de la atención se centró en el recientemente lanzado JDC2 IP de GLP en el recinto del festival.

Sara Landry actuó tanto en los escenarios Sahara como Do LaB, estrenando su espectáculo Eternalism en el primero, con Elliott Mountford (del colectivo Ti22 Design) supervisando la dirección de iluminación. Él hizo pleno uso de 80 JDC2 IP, un equipo que también utilizó abundantemente Alexander Hesse (de A Light Production) para resaltar el extenso espectáculo del productor electrónico brasileño Alok.

El nuevo e innovador estroboscopio híbrido con clasificación IP JDC2 ofrece una salida aumentada y creatividad avanzada, con una línea de haz integrada equipada con 84 LED de 10 W, mientras que una potente CPU Dual Cortex con procesamiento gráfico 3D integrado ofrece más de 100 DigiFX diseñados por GLP. El ya amplio repertorio de contenido digital se ve potenciado por la capacidad de capturar hasta tres diferentes transmisiones NDI externas y mostrarlas directamente en el JDC2 IP a través de los dos puertos GigaBit EtherCon.

Elliott Mountford utilizó el JDC2 IP para animar un diseño creado y programado por Joe Allan en High Scream (responsable también de otra de las producciones de Mountford, Chase & Status).

Lo más interesante fue cómo empleamos los JDC2: durante la gira por Reino Unido con Sara Landry usábamos JDC1, pero en Coachella el proveedor (Maktiv) solo disponía de JDC2, así que tuve que integrarlos con la programación ya hecha. Además, el paquete de suelo fue el elemento principal del show, y los JDC2 fueron los protagonistas de los looks, dice. 

El diseño utilizó 40 equipos en el borde de proscenio y 40 detrás, en filas lineales. “Su intensidad es impresionante; son equipos excepcionales”, continúa. “Teníamos un conjunto de entre 200 y 300 luces móviles, y a pesar de ello solo usamos los JDC2 al 20% porque eran potentes. Además, su resistencia al agua fue clave cuando el clima empeoró en la segunda semana. Aunque el espacio Sahara está cubierto, al entrar y salir por la zona de carga no tuvimos que preocuparnos por si se mojaban. También había mucho polvo y viento, así que que fueran IP fue una gran ventaja”. Por último, añade: “GLP diseñó bien estos equipos: su configuración de canales DMX es muy similar a la de un JDC1, lo que los hace muy sencillos de manejar”.

Alex Hesse, veterano de Coachella, vivió una experiencia parecida con el JDC2 IP mientras preparaba un gran espectáculo de Alok en el Estadio Pacaembu de São Paulo (40.000 personas), donde usarán 900 equipos, muchos de ellos JDC2 IP. Coachella sirvió como oportunidad para adelantar parte de ese montaje. Hesse lleva cuatro años trabajando con el artista, quien está muy comprometido con la cultura brasileña y la conciencia indígena.

Detrás de la fachada de rejilla del gran riser, había tres filas simétricas de trece JDC2 cada una (suministradas por Maktive), todas programadas para acompañar una coreografía muy precisa de un equipo de 45 bailarines. Alex Hesse vio por primera vez el JDC IP en PLASA.

Estamos pensando en llevar este concepto de gira más allá, por lo que vamos a integrar la función NDI para incorporar señales de vídeo directamente en los equipos. Utilizaremos grandMA3 con contenido de vídeo, aplicándolo tanto en las pantallas como en las luces. Ya probé los DigiFX y los macros integrados: usé cada segmento por separado y los preefectos, y descubrí algunas funciones interesantes. Por eso tengo muchas ganas de usar esto en un modo de programación completo, para trabajar de forma más integrada con el vídeo y conectar los elementos. En resumen, fue la primera vez que usé el JDC2 y la experiencia me encantó. Es impresionante lo brillante que llega a ser, explica.

En otra zona del festival, Stephen Lieberman, de SJ Lighting—quien ha trabajado en el evento en diversos roles de diseño desde 2002—fue el encargado de iluminar el escenario Yuma, usando 140 X4 Bar 20 y 34 JDC1. Además, SJ Lighting empleó la X5 IP Bar en las alas LED del escenario Quasar, con inventario suministrado por Felix Lighting. Él explica: “Los 34 JDC1 se colocaron a ambos lados de la carpa, uno en cada vano de columna. Los 140 X4 Bar 20 se alinearon en dos trusses instalados en el centro de la carpa, creando un efecto de cortina”.

En su segundo año como escenario nocturno, Quasar fue diseñado por Vita Motus, con SJ Lighting encargándose del diseño de iluminación. “Quasar tiene un aspecto muy distintivo, y nuestra filosofía era mantenerlo limpio y preciso. Las X5 Bars cumplieron a la perfección con ese objetivo, ya que crearon líneas continuas de luz que resaltan la forma del escenario”, explica Lieberman.

Coachella es un festival increíble para participar, pero es fundamental contar con equipos de la más alta calidad y en excelente estado, porque las condiciones pueden ser extremas. El equipo de GLP funcionó a la perfección. Las certificaciones IP son esenciales: la lluvia, el polvo y otros contaminantes pueden ser muy agresivos con la iluminación teatral, y Coachella es un ejemplo claro de ello, concluye Lieberman

Otros profesionales que también utilizaron equipos GLP fueron Parker Genoway, en el escenario Sahara con LISA, y Jonny Kingsbury, con Charli XCX en el escenario principal de Coachella.

 Crédito de la foto: Felipe Miranda