Una increíble combinación de caos artístico de The Darkness y el desorden de un gran espectáculo de rock de Black Stone Cherry arrasó por los estadios del Reino Unido como un torbellino, deleitando a los fans en una coprotagonización corta pero muy memorable.
Esto también unió a dos diseñadores de iluminación que trabajaban juntos por primera vez y se utilizaron 132 luces móviles Robe y tres sistemas RoboSpot suministrados por el proveedor de iluminación Zig Zag Lighting.
Los diseñadores de iluminación Mark Scrimshaw (Black Stone Cherry) y David García (The Darkness) combinaron sus habilidades, ideas e imaginación para crear un montaje de iluminación aérea que funcionara para ambos y sus respectivos artistas, en función de lo que Zig Zag tenía disponible en su mayoría en stock.
A lo largo de este proceso, Neil Hunt de Zig Zag incorporó sus ideas en un único diseño en WYSIWYG hasta que el boceto final evolucionó, asegurándose de que todos estuvieran "en la misma página" cuando se trataba de los ajustados horarios de montaje.
Para dar a ambos diseñadores de iluminación suficiente tiempo diario de programación, todo el sistema aéreo debía estar despejado del escenario a las 10 a.m. cada mañana. A esto, ambas bandas añadieron sus propios paquetes de iluminación de suelo.
Sin vídeo en la gira, había una gran presión sobre la iluminación, los efectos pirotécnicos y especiales para ofrecer toda la emoción, el espectáculo y el drama de dos sets de alta energía que ofrecían un gran valor tanto musical como en producción, con apariencias totalmente diferentes.
Black Stone Cherry
El montaje aéreo compartido se completó con Robe BMFL Spots, Blades y WashBeams, Robe Spiiders y MegaPointes.
Estos se suspendieron en tres trusses principales que medían 15, 16,5 y 18 metros de ancho para agregar profundidad y perspectiva al espacio del escenario, además de dos trusses auxiliares preinstalados colgados frente a los dos trusses traseros para acomodar los BMFL Spots. En total, se utilizaron 15 BMFL Spots, 34 MegaPointes y 32 Spiiders, junto con 22 barras de zoom estroboscópicas, elegidos para proporcionar la "iluminación base" necesaria para cubrir el escenario.
El truss delantero contaba con 8 BMFL Blades y 6 BMFL WashBeams que se emparejaron en las tres estaciones base RoboSpot ubicadas en el lateral del escenario. Un BMFL Spot central permitió a The Darkness proyectar su logotipo sobre su fondo.
El truss trasero "backdrop" era un producto preinstalado, completo con tubos LED móviles en el cordón delantero para iluminar las telas y facilitar los cambios, con el fondo lamé de The Darkness atado en la parte inferior del cordón trasero. El fondo de Black Stone Cherry estaba atado detrás de él en la parte superior del cordón trasero.
El equipo de Black Stone Cherry se configuró en plataformas rodantes detrás del fondo, por lo que cuando The Darkness salía del escenario a la izquierda al final de su set, el equipo de Black Stone Cherry se rodaba manualmente hacia adelante y se posicionaba en un movimiento fluido.
Los seis BMFL WashBeams del truss delantero que trabajaban en tres pares funcionaron perfectamente para resaltar a los tres músicos delanteros de ambas bandas, y todos, artistas y diseñadores de iluminación, apreciaron los ángulos pronunciados y las limpias y elegantes franjas de luz que evitaban deslumbramientos accidentales.
Para Black Stone Cherry, los seguidores de iluminación se utilizaron en blanco abierto para una máxima visibilidad, con la regulación de la intensidad controlada a través de la consola grandMA3. Mark disfrutó mucho trabajando con RoboSpots, que también había utilizado el año pasado en una gira con Volbeat.
En cuatro de los siete trusses suspendidos se utilizaron 33 moles clásicos de 4 luces, además de otras seis en el suelo para Black Stone Cherry, que iluminaban al público.
El extenso paquete de iluminación de suelo de Black Stone Cherry se colocó en 2 trusses de suelo de 24 metros con un espacio de 8 metros en el medio para acomodar los escalones de la plataforma de la batería. La parte superior del truss estaba alineada con las plataformas del set, con accesorios colgados desde el riel superior, incluyendo cuatro BMFL Spots y 5 barras de zoom estroboscópicas por lado (8 y 10 en total), por lo que Mark colocó una pared completa de efectos de luz en el área central del escenario.
Se añadieron seis MegaPointes al paquete de suelo de Black Stone Cherry, tres a cada lado de la plataforma de la batería. Algunas plataformas tenían rejillas para permitir una iluminación adicional desde abajo con tres LEDWash 600 de Robe a cada lado, instalados en un estuche de vuelo para una configuración rápida. También proporcionaron algunos haces de estilo ACL que se disparaban desde la parte superior del set.
Mark creó numerosos looks retro de rock en el set, utilizando mucha "tecnología de haz" intuitiva. Los Spiiders, BMFLs y MegaPointes proporcionaron todos los haces básicos, y con muchos cambios dramáticos, poderosos acordes de guitarra y grandes baladas de rock girando, este es un espectáculo que prefiere controlar manualmente para lograr el máximo impacto. Además, esto le permite reaccionar al instante a los matices de la banda.
Aunque muchas de las luces Robe se ofrecieron debido al amplio inventario de Zig Zag, que ha invertido constantemente en la marca a lo largo de los años, Mark confirma que todas son luces "que usaría de todos modos".
Agregó que el equipo de Zig Zag compuesto por Paddy Sollitt, Tom Rawlinson, Richard (Beard) Hutton, Isaac Phillips y Kyle Black, y el aparejador Damian Courage fueron "fantásticos y un verdadero placer trabajar con ellos".
The Darkness abrió, tocó su enérgico set de 75 minutos, luego cayó un telón kabuki al frente y se realizó el cambio detrás de éste.
El desafío para ambos diseñadores fue crear una estructura de producción básica que funcionara para ambos, para lo cual eran esenciales las luminarias flexibles, por lo que las luces Robe fueron una excelente elección.
Otra tarea, con una estructura de este tamaño, era encontrar suficiente tiempo para ajustar los detalles, para lo cual Black Stone Cherry tuvo un día extra de producción en Cardiff, lo que le dio a Mark una pequeña ventaja después de 10 días de visualización en casa.
Mark y David disfrutaron mucho de la experiencia de trabajar juntos y esperan poder hacerlo de nuevo. Ambos artistas tenían su propio equipo de gira y producción en la carretera, y la producción general fue coordinada por Reuben Warnes. Fue un gran éxito y todos desearon que hubiera durado más.
The Darkness
The Darkness tuvo la ligera ventaja, en cuanto a producción, de ser los primeros en tocar después del acto de apertura, lo que significaba que toda su configuración en el escenario estaba en su lugar y el público estaba listo para su enérgica presentación, completa con pirotecnia, bolas de fuego y todo el espectáculo llamativo que se esperaría de una experiencia de The Darkness.
El diseñador de iluminación David García ha trabajado con ellos desde 2014, siendo la primera banda para la que fue diseñador de iluminación, y antes de eso, había sido fanático de su locura glam rock durante varios años, por lo que todas las estrellas se alinearon afortunadamente para unir sus talentos. Describió su trabajo con Mark Scrimshaw como "muy fácil, ¡cada día fue un placer!"
Compartieron la estructura de iluminación aérea discutida anteriormente, basada en un diseño de producción evolucionado conjuntamente que ambos pudieron utilizar, aunque de manera muy diferente. El paquete de iluminación de suelo de The Darkness incluía 17 luces adicionales BLFL Spots, 15 en la parte trasera del escenario y una en cada lado hacia adelante.
El diseño original de David utilizaba LEDBeam 350, pero cuando Zig Zag ofreció Spiiders, él estaba muy contento y quedó muy satisfecho con los BMFLs, un poderoso accesorio de Robe que había adoptado desde que se lanzaron por primera vez. Aprovechó al máximo todos los BMFLs, Spiiders y MegaPointes suspendidos que se posicionaron para crear una apariencia óptima de espectáculo de rock.
Los Spiiders fueron excelentes caballos de batalla para David. "Excelentes para proyectar color sobre el escenario y hacia el público", exclamó, señalando que funcionaban al 100% todo el tiempo.
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Aunque sabe que son luces robustas, siempre queda impresionado por lo bien que resisten este bombardeo intenso. La formidable batería de 15 BMFLs, los únicos Robe en el suelo para The Darkness, dieron un impulso adecuado y ayudaron a elevar los niveles de energía.
David apreció la flexibilidad del sistema RoboSpot, que aseguró que los miembros altamente activos de la banda estuvieran iluminados donde sea que estuvieran en el escenario. Fue la primera vez que David trabajó con Zig Zag Lighting, y como jefe de equipo y principal aparejador, confirmó que el equipo de Zig Zag "fue brillante y tenía una gran actitud".
The Darkness tiene planes de realizar una gira por el vigésimo aniversario de su primer y emblemático álbum de estudio Permission to Land más adelante en el año, lo cual todos esperan con ansias.
Fotografías realizadas por Lindsay Cave
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