De Tocht es una emocionante producción musical basada en el hielo, presentada en el teatro Friso de 1475 plazas, construido con ese propósito en Leeuwarden, los Países Bajos.
Dirigida por Eddy Habbema y coreografiada por Marc Forno, el diseño de producción fue creado por Luc Peumans, director artístico de Painting with Light (PWL), cuya tarea abarcó iluminación, vídeo y escenografía, una ambiciosa mezcla de disciplinas visuales para capturar toda la acción de patinaje presentada de manera espectacular.
Luc utilizó más de 200 luces móviles Robe para el espectáculo, incluyendo 120 x ESPRITES, 83 x LEDBeam 350, 16 x T2 Profiles y 13 x iFORTES que funcionan en un sistema remoto de seguimiento de spot, suministrado por RentAll.
La historia en neerlandés de De Tocht sigue a cinco amigos patinadores en sus aventuras durante la Elfstedentocht, un recorrido de 200 km por 11 ciudades sobre hielo natural en ríos y canales de los Países Bajos, que es tanto una competición de patinaje de velocidad con 300 participantes como un recorrido recreativo con alrededor de 16.000 patinadores al inicio. La última vez que se realizó fue en 1997.
Luc trabajó estrechamente con el diseñador de escenografía Jo Segers. Inicialmente, comenzaron a debatir el espectáculo hace unos cinco años con la patinadora artística Madelène Van Beuzekom, a quien conocía por producciones pasadas de Holiday on Ice y que fue una de las instigadoras del concepto De Tocht. El espectáculo se pospuso dos veces debido al Covid antes de estrenarse finalmente en octubre de este año con excelentes críticas.
La puesta en escena cuenta con una pista de hielo giratoria a medida de 60 metros de ancho por 6 metros de profundidad, que pesa 140 toneladas y ofrece, con el área del escenario incluida, 2000 metros cuadrados de hielo. La plataforma giratoria de hielo fue construida por la empresa especializada en ingeniería creativa Mannen van Staal de Leeuwarden, y una tribuna de asientos se encuentra en el centro de este innovador concepto de puesta en escena, ofreciendo una vista de 270 grados del escenario en un extremo.
El escenario está en un extremo del lugar, con una pantalla LED de 52 metros de ancho por 7,2 metros de alto frente a él, que se divide en cuatro secciones que se desplazan horizontalmente para revelar el escenario detrás. Estas secciones se mueven en diferentes configuraciones para apoyar la acción en la plataforma giratoria.
En la parte posterior del escenario hay otra pantalla, esta mide 41 metros de ancho por 8 metros de alto, por lo que, con la pantalla frontal abierta y dos secciones flanqueando cada lado del escenario, ¡la superficie total de la pantalla abarca impresionantes 93 metros!
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Esto presenta una vista panorámica de 18.000 píxeles de ancho para el público y ofrece un escenario digital inspirado en el impresionismo y fondos que el equipo de PWL ha ideado para el proyecto.
Para destacar en este entorno masivo de LED, Luc necesitaba dispositivos súper brillantes y claramente definidos. Así que estaba encantado de poder utilizar todos los elementos de Robe y, en particular, los ESPRITES, que son la columna vertebral del esquema de iluminación.
La mitad frontal de la plataforma giratoria es todo espacio de actuación, mientras que los 180 grados detrás de la tribuna de asientos comprenden áreas de backstage y técnicas. Un logro de ingeniería por sí mismo, en conjunto con contenido de vídeo inteligente, la plataforma giratoria fue vital para detalles narrativos como la impresión de velocidad y movimiento. También permitió que los accesorios se movieran de manera fluida dentro y fuera del espacio de actuación.
El diseño del espectáculo originalmente planeaba tener proyecciones, pero las pantallas más nuevas de "negro oscuro" aún no estaban disponibles en 2018. Después de algunas negociaciones, se decidió optar por pantallas LED suministradas por Faber Audiovisuals.
Luc se encontró necesitando más iluminación para la proyección sobre el hielo, lo que también llevó a su elección de dispositivos muy flexibles como los ESPRITE. Las luces están instaladas en una serie de trusses curvos y rectos en el techo, sobre la tribuna de asientos y sobre el escenario y el hielo. Además de proyectar sobre el hielo, con la adición de cuatro gobos personalizados diseñados por PWL, los ESPRITES agregan textura al hielo para que parezca más natural y se mezcle fácilmente con el contenido de vídeo. Estos dispositivos también funcionan como luz frontal, superior y trasera.
Están emparejados con los LEDBeam 350, que se utilizan tanto en modo de spot como de lavado, y para producir la mayoría de las luces generales del escenario. A Luc le gusta su tamaño pequeño, su potencia seria y su utilidad general, "son dispositivos tan prácticos".
Cuatro escaleras laterales a cada lado del escenario proporcionan posiciones de brazo, que están equipadas con más LEDBeam 350 y T2 Profiles. Cada escalera tiene 2 x T2 y un par de LEDBeam 350, además de una máquina de humo y un ventilador para crear ambiente. Luc destaca que el humo juega un papel importante en el diseño general.
Con poco menos de 400 luminarias en la parrilla principal de iluminación y grandes cantidades de LED, la iluminación clave y el seguimiento de puntos fueron críticos, por lo que eligió trabajar con 13 x iFORTE FollowSpots de Robe instalados sobre la tribuna de asientos, operados mediante un sistema híbrido remoto manual/automatizado. Treinta y cinco dispositivos adicionales también estaban conectados al sistema de seguimiento, que se activa automáticamente mediante trackers llevados por el elenco o se realiza manualmente por dos operadores remotos.
A Luc le encanta la calidad y la apariencia de la salida de luz de iFORTE y la iluminación clave refinada que aporta a la producción junto con el control de la temperatura de color y otras funciones dinámicas.
La información de seguimiento de posición de la luz clave también se utiliza para enmascarar el contenido de vídeo en los servidores de medios disguise gx 2c, lo que permite que el contenido digital se mueva al unísono con los patinadores, manteniéndose en perspectiva, lo cual es vital cuando se mueven, también yendo en la dirección correcta al patinar de izquierda a derecha o viceversa, manteniendo el paralaje de fondo correcto.
La iluminación clave nítida permitió a Luc y al equipo de contenido de vídeo liderado por Menno Broere agregar toques más cinematográficos al contenido con desenfoque y bokeh, todo lo cual se ve muy bien. La estética impresionista para la iluminación y el contenido de vídeo se desarrolló primero como una serie de paneles de estado de ánimo con un modelo a escala en la sede de PWL en Genk.
La iluminación se programó en una consola grandMA3 por Stijn Vanholzaets y Matthijs van Hulsentop de PWL durante las sesiones técnicas y de ensayo. Stijn se encargó de la iluminación principal del espectáculo, mientras que Matthijs programó el sistema de seguimiento remoto. Niels Huybrechts fue el diseñador de iluminación asociado. Los servidores de medios fueron programados por Toon Raskin, y el sistema de seguimiento remoto fue mantenido por Rik van de Weerthof. Una vez completada toda la programación y ajuste fino de la iluminación y el vídeo, la operación fue entregada al equipo de ejecución del espectáculo de los productores.
Luc menciona que, aunque tuvieron el inusual lujo, debido a los aplazamientos, de mucho tiempo para pensar de antemano antes de que la producción finalmente fuera aprobada, una vez en el sitio y en su lugar, necesitaban ser lo más adaptables posible y acomodar numerosos cambios a medida que se bloqueaban los detalles finales. Él y el equipo de PWL utilizaron los 18 meses anteriores para participar en una preparación rigurosa y llegaron al sitio muy bien organizados y capaces de maximizar completamente su tiempo allí. Trabajar en todos los aspectos visuales de la producción trajo el gran beneficio de poder ver el contenido digital de inmediato, lo que aceleró el proceso, ya que podían evaluar y saber de inmediato qué necesitaba iluminación.
Hubo mucho trabajo en equipo tanto interna como externamente, y fue genial colaborar como siempre, ¡es la mejor manera de trabajar! Creo que todos disfrutamos siendo parte de la presentación de un rendimiento tan innovador y entretenido que al público le encanta, afirmó Luc.
De Tocht está casi completo y actualmente está programado para ejecutarse hasta finales de abril de 2024.
Fotografías realizadas por Joris van Bennekom
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