En la Nueva República, los trabajadores viven bajo tierra y la revolución está en marcha. The Rise, la nueva producción de gran formato del coreógrafo, compositor y director Romain Rachline Borgeaud y su compañía RB Dance Company, sumerge a 34 bailarines y cantantes en ese universo.
Este musical posapocalíptico, representado en inglés, cuenta con una escenografía cinética de varios niveles compuesta por trampillas y plataformas móviles, y una banda sonora que abarca desde percusión industrial hasta orquestaciones sinfónicas y blues-rock.
La producción ha sido concebida para recintos con aforos de entre 4.000 y 6.000 espectadores. Su estreno tuvo lugar en el Dôme de Paris en abril de 2026, donde agotó diez funciones. Regresará a la capital francesa para una temporada completa en marzo de 2027 antes de emprender una gira nacional por los Zénith del país ese mismo otoño.
Diseñando una experiencia de audio inmersivo para teatro musical
Una producción construida en torno a una escenografía cinética y multinivel no deja espacio para las tradicionales torres de altavoces a ambos lados del escenario. Además, una partitura tan densa, con 34 voces en directo superpuestas a bases pregrabadas, requiere un sistema de sonido capaz de separar cada capa sonora sin necesidad de elevar el nivel de presión acústica (SPL) hasta límites incómodos en un recinto cerrado.
RB Productions incorporó al ingeniero principal de FOH (Front of House), Arnaud Bayssat, y al ingeniero de sistemas Pierre-Louis Charles, con la asistencia de Jaï Louvet, responsable del diseño original del sistema. Juntos propusieron una solución basada en L-ISA Immersive Hyperreal Sound.
Bayssat lleva casi dos décadas trabajando con L-Acoustics:
Para formatos de teatro musical que exigen una gran definición sonora sin alcanzar niveles acústicos excesivos, L-Acoustics siempre me ha parecido una opción natural. En The Rise, L-ISA fue una elección evidente: permitía colocar los altavoces de una forma más adecuada al diseño escénico y, sobre todo, ofrecía la separación sonora necesaria para gestionar una mezcla tan densa, explica.
Planificación del sistema con Soundvision
Bayssat inició el proceso de diseño en un entorno de estudio, desarrollando el flujo de trabajo de precodificación L-ISA sobre un sistema más reducido compuesto por altavoces X8 y subwoofers KS21. Cuando el sistema se trasladó al montaje completo basado en L2 en el Dôme de Paris, todo se tradujo perfectamente: las sesiones premezcladas se comportaron en la sala igual que en el estudio.
Charles utilizó Soundvision para modelar la cobertura L-ISA en el Dôme, una arena circular sin líneas de visión rectas, confirmando que el 88% de las localidades recibirían niveles y equilibrio tonal consistentes a través de las cinco agrupaciones principales de altavoces, mientras que el 98,8% del público quedaría dentro de la cobertura efectiva. “Al principio era un poco escéptico respecto a que la cobertura simulada en el estudio se trasladara fielmente al recinto”, admite Charles, “pero el resultado fue incluso mejor de lo que había imaginado”.
Soundvision también permitió calcular el peso total del sistema y las cargas de rigging, un aspecto esencial dada la gran cantidad de escenografía suspendida y maquinaria que ya competía por espacio sobre el escenario.
Un sistema L-ISA diseñado para el escenario
El sistema L-ISA Scene instalado en el Dôme de Paris se basa en cinco agrupaciones principales, cada una formada por un L2 y un L2D, junto con seis subwoofers KS28 suspendidos en configuración cardioide en el centro. Quince altavoces 5XT proporcionan relleno espacial; dos X15 HiQ montados sobre postes actúan como out-fills, complementados por otros dos L2D suspendidos para recintos más anchos. Estos se despliegan con una configuración de 70° mediante Panflex y el preset supercardioide para preservar la percepción espacial de L-ISA y minimizar la interacción con el sistema Scene.
El sistema se completa con:
- Cuatro X12 para avisos de escenario.
- Ocho 5XT para la cobertura de backstage.
- Un par de X4i y X12 dedicados a efectos especiales sobre el escenario.
En FOH, un L-ISA Processor II se encarga de todo el procesamiento en tiempo real del audio basado en objetos, acompañado por un P1 Processor para la optimización del sistema y LA Network Manager ejecutándose en un Mac Mini dedicado.
La red de amplificación está compuesta por:
- 14 controladores amplificados LA7.16
- 5 LA12X
- 4 LA4X
Todo ello opera sobre una red Milan-AVB redundante mediante 14 switches LS10. Los amplificadores se suspenden junto al sistema Scene para minimizar las tiradas de cable, y todos los clusters, excepto los out-fills, utilizan sistemas de fijación CLAMP-1000.
Soporte integral de L-Acoustics
Durante el proyecto, el ingeniero de aplicaciones de L-Acoustics Jean-Charles Schmid estuvo involucrado desde las primeras conversaciones de diseño, incluyendo una visita introductoria al campus de Marcoussis, hasta el estreno final, aportando revisiones técnicas periódicas y optimizaciones en cada fase.
Jean-Charles fue un apoyo perfecto durante el proceso, desde el diseño hasta la preconfiguración y el trabajo en la gran sala. Nos hemos enriquecido gracias a esos intercambios, comenta Bayssat.
Un sonido en directo que el público percibió
La producción se desarrolló sin monitores de escenario, una decisión tomada para proteger las grabaciones vocales en directo y eliminar la contaminación acústica sobre el escenario. Esto fue posible gracias a la elevada directividad de los L2, que mantuvo tanto el escenario como las zonas de backstage prácticamente en silencio.
Lejos de generar problemas, este entorno silencioso fue valorado por el equipo técnico que desarrollaba tareas críticas de concentración entre bastidores.
El público también lo notó. “Es raro que la gente hable del sonido después de un espectáculo”, señala Bayssat. “Nos sorprendió que muchos espectadores lo mencionaran para decir que era excelente”. El sistema no registró ningún fallo durante la residencia en París.
Para Bayssat, el momento decisivo llegó antes, durante el primer ensayo en el que los 32 cantantes actuaron simultáneamente utilizando el sistema completo L-ISA. “Funcionó muchísimo mejor de lo que podía imaginar”, afirma. “Fue algo fabuloso”.
Un sistema de sonido de concierto preparado para la gira
Las diez funciones de abril de 2026 en el Dôme de Paris agotaron las entradas, y The Rise regresará para una temporada completa en París a partir de marzo de 2027 antes de iniciar una gira nacional por los Zénith franceses en otoño. El equipo ya trabaja en adaptaciones de rigging que permitan acelerar los tiempos de montaje del sistema durante la gira.
Para Bayssat, el mensaje a cualquier ingeniero que esté considerando L-ISA es claro:
No le tengáis miedo. Invertid en formación, asimilad los fundamentos. Después de eso, se convierte en una auténtica revolución.
Descripción de las imágenes:
- LA_The Rise Musical_1 - Les Arènes © Las Peloch. L-Acoustics L-ISA sumerge al público en The Rise, un espectacular nuevo musical.
- 2. LA_The Rise Musical_2 - Les Arènes © Las Peloch. RB Productions despliega una experiencia de audio inmersivo L-ISA para este espectacular montaje de danza y canto con 34 artistas.
- 3. LA_The Rise Musical_3 - Les Arènes © Las Peloch. La producción ha sido diseñada para recintos de formato Zénith con aforos de entre 4.000 y 6.000 espectadores y se estrenó en el Dôme de Paris.
- LA_The Rise Musical_4. L-Acoustics L-ISA fue la elección evidente gracias a su innovador enfoque en la disposición de los altavoces y a su perfecta integración con el diseño escénico.
- LA_The Rise Musical_5. De izquierda a derecha: Léo Houdry (Técnico de Monitores), Wilfried Goffard (Ingeniero de Monitores), Arnaud Bayssat (Ingeniero Principal / FOH), Pierre-Louis Charles (Ingeniero de Sistemas), Thomas Lascoux (Operador Q-LAB / Técnico de PA), Jules Ronot (Coordinador RF) y John Dada (Compositor y Arreglista).
- LA_The Rise Musical_6. En FOH, un L-ISA Processor II se encarga de todo el procesamiento de audio basado en objetos en tiempo real, junto con un P1 Processor para la optimización del sistema y LA Network Manager ejecutándose en un Mac Mini dedicado.
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